Mardi en Musique – Mozart, Mozart (… et Mendelssohn)
“Les bouchées doubles” sont la thématique du mois pour mes billets de février, une série de suggestions musicales qui offrent des œuvres pour deux interprètes, ou des paires d’œuvres de toutes sortes. Ma sélection souvenir du mois ramène un montage de l’automne 2012 qui propose une paire de double-concerti de Mozart, et offre un dernier regard sur l’œuvre de Félix Mendelssohn, mettant ainsi fin à la série du mois dernier.
Commençons avec le Mendelssohn. Dans mon billet qui accompagne le montage propose sur l’Idée Fixe vendredi dernier, j’ai discuté du catalogue d’oeuvres d’un Mendelssohn adolescent, et indiqué qu’il composera cinq concerti, dont une paire pour deux solistes: un concerto pour deux pianos, et un autre (plus connu) pour violon et piano. Ce concerto présage les grandes qualités harmoniques que le Mendelssohn “mature” en faisant une grande démonstration d’équilibre harmonique entre les deux instruments solistes, chacun ayant sa chance de s’illustrer dans des cadences. La phalange de cordes qui accompagne les solistes n’est pas limitée à un rôle de soutien, ayant sa part dans un dialogue avec eux.
Mozart composera sa grande part de concerti – pour piano et violon (bien sûr), mais également pour cor, basson, hautbois, flute et clarinette. Il composera quatre concerti pour plus d’un soliste (cinq si on y ajoute sa sinfonia concertante pour violon et alto).
Un nombre bien modeste… Mozart compose pour beaucoup d’instruments, quelques-uns surprenants – il compose, par exemple, pour orgue mécanique - mais il ne compte qu’une seule œuvre qui met en évidence la harpe, un instrument encore en développement du temps d’Amadeus, et considéré surtout comme un “piano pincé” plutôt qu’un instrument à caractère singulier.
Mozart fera un séjour prolongé à Paris en 1778, et y fera la rencontre du Duc de Guînes et de sa fille Marie-Louise-Philippine qui (dixit Mozart) est une magnifique harpiste, et son père un très bon flûtiste. C’est à leur intention qu’il compose son concerto pour flûte, harpe et orchestre. Si Mozart compose une œuvre adaptée à leur talent, ils devaient être beaucoup plus que des artistes amateurs valables… Ce concerto est souvent interprété par des ensembles virtuoses à proportions modestes et permet à leurs premiers-pupitres de se mettre en valeur, une occasion plutôt rare pour le ou la harpiste…
Parmi les 27 concerti pour clavier “numérotés” d’Amadeus, on compte deux œuvres pour plus d’un clavier. Son concerto pour trois claviers (no. 7) est souvent réduit pour deux solistes, mais le seul véritable concerto pour deux claviers est le 10e. Si les concerti de Mozart (dans la mode instaurée par Bach et Haydn) permettent une “confrontation amicale” entre piano et orchestre, son double concerto propose une complicité parfois mesquine entre les deux solistes, qui par moment mettent de côté les musiciens qui les accompagnent…
Bonne écoute!
Wolfgang Amadeus MOZART (1756-1791)
Concerto en ut majeur, pour flûte, harpe et orchestre, K. 299
Irina Grafnauer, flûte
Maria Graf, harpe
Academy of St-Martin-in-the-Fields
Sir Neville Mariner, direction
Felix MENDELSSOHN-BARTHOLDY (1809-1847)
Double Concerto en ré mineur pour violon, piano et orchestre (1823)
Martha Argerich, piano
Gidon Kremer, violon
Orpheus Chamber Orchestra
Wolfgang Amadeus MOZART (1756-1791)
Concerto (no.10) en mi bémol majeur, pour 2 pianos et orchestre, K. 365
Radu Lupu & Murray Perahia, pianos
English Chamber Orchestra
Vendredi le 6 février, "L’Idée Fixe" vous propose "Piano, Piano" sur sa chaîne Pod-O-Matic . Lisez notre commentaire sur notre blog.
