Händel

[JEFF]

Ah? FRED, c'était pour JEFF? J'avais sous-estimé votre confusion mentale...


Vous êtes décourageant: je vous tends une perche en demandant quelles sont les oeuvres injustement méconnues de Haendel, et vous ne répondez pas. Je fais l'innocent, et là vous sautez sur votre clavier pour me traiter d'imbécile (comme d'autres, je me sens en bonne compagnie). En somme, vous vous êtes cru en terrain connu.


Et, puisqu'il est question d'intelligence, vous m'accusez d'incapacité à comprendre la musique de Haendel lorsque je vous demande conseil (et aux autres aussi, hein! mais eux n'ont pas cette réaction)...


J'ai eu un patron qui avait toujours peur qu'on le vole. Normal: lui-même avait l'habitude de piller le sien quand il était employé.
Je me suis vu parfois face à quelqu'un qui m'accusait de mentir, alors que ce n'était pas le cas. Seule explication: c'était un menteur..
Or donc:
-les voleurs voient des voleurs partout;
-Les menteurs voient des menteurs partout;
-Les imbéciles voient des imbéciles partout.

[The Fierce Rabbit]

Le prénom exact d'un JEFF ou d'un autre comique allié à un TheFierceRabbit, ce sont des choses dont je ne surcharge pas ma mémoire.
IP

Comme vous avez raison, vu l’état cérébral où l’on vous voit, il faut alléger au maximum :

*»LE prénom ... ce SONT DES choseS ...*»

On entend d’ici vos synapses grésiller. Soyez prudent, ça risque de griller.

[InnocentParadis]

Ah? FRED, c'était pour JEFF? J'avais sous-estimé votre confusion mentale...


Vous êtes décourageant: je vous tends une perche en demandant quelles sont les oeuvres injustement méconnues de Haendel, et vous ne répondez pas. Je fais l'innocent, et là vous sautez sur votre clavier pour me traiter d'imbécile .

Voici votre premier message (le 22 décembre à 21 h 54) :

"où il est aussi question d'aspiration au repos"
Merci: je n'arrivais pas à suivre.
Je me sens tout petit, petit... "

Vous me dites donc à peu près "Merci de vous arrêter, ce que vous écrivez est du charabia" et vous voulez nous faire croire que cela signifiait : "quelles sont les oeuvres injustement méconnues de Haendel ?"
Si c'est là votre façon de poser cette question, cela me confirme que vous n'êtes pas une lumière. Mais en réalité, je ne crois pas un mot de votre histoire. Vous avez commis une agression sous une forme ambiguë qui vous permettrait de crier à la paranoïa si j'explicitais les choses.


J'ajoute que dans chacun des opéras de Händel dont j'ai parlé, je n'ai retenu qu'un petit nombre de morceaux, en m'efforçant de ne pas laisser parler mon seul goût, mais en tenant compte des avis de Burney (dont les jugements concordent assez bien avec ceux des spécialistes actuels) et de P. Kaminski. Si c'est encore trop, s'il n'y a rien là-dedans qui vous plaise, concluez que les opéras de Händel ne sont pas faits pour vous et laissez tranquilles ceux qui s'y intéressent.
IP

[InnocentParadis]

Comme vous avez raison, vu l’état cérébral où l’on vous voit, il faut alléger au maximum :

*»LE prénom ... ce SONT DES choseS ...*»

On entend d’ici vos synapses grésiller. Soyez prudent, ça risque de griller.

Selon le Dictionnaire des difficultés d’Adolphe Thomas (Larousse) :


"Après deux noms au singulier unis par ou, le verbe se met au singulier ou au pluriel, selon que l’un des termes exclut l’autre ou que la conjonction a un sens voisin de « et ». Ainsi on écrira : Le ministre ou le secrétaire d’État présidera la cérémonie (c’est-à-dire l’un ou l’autre). Un choc physique ou une émotion peuvent lui être fatals (l’un comme l’autre, ces deux choses). Un crayon ou une plume sont également bons. Voici deux exemple typiques donnés par l’Académie : La douceur ou la violence en viendra à bout. La peur ou la misère ont fait commettre bien des fautes."


Peau de lapin un jour, peau de lapin toujours.
IP

[InnocentParadis]

S'il faut tout expliquer : "Le prénom exact d'un Jeff ou celui d'un autre comique..."
IP

[JEFF]

"Je ne possède que peu de disques de Haendel. Si une bonne âme pouvait me lister ce qui lui paraît indispensable, au-delà des tubes (Le Messie, Zadok...), je lui serais éternellement reconnaissant."
J'attends toujours la réponse...

[The Fierce Rabbit]

Selon le Dictionnaire des difficultés d’Adolphe Thomas (Larousse) :
"Après deux noms au singulier unis par ou, le verbe se met au singulier ou au pluriel, selon que l’un des termes exclut l’autre ou que la conjonction a un sens voisin de « et ». Ainsi on écrira : Le ministre ou le secrétaire d’État présidera la cérémonie (c’est-à-dire l’un ou l’autre). Un choc physique ou une émotion peuvent lui être fatals (l’un comme l’autre, ces deux choses). Un crayon ou une plume sont également bons. Voici deux exemple typiques donnés par l’Académie : La douceur ou la violence en viendra à bout. La peur ou la misère ont fait commettre bien des fautes."

Il a bien raison, M. Thomas.
« Un choc physique ou une émotion (double sujet) peuvent »
« Un crayon ou une plume (double sujet) sont »
« La peur ou la misère (double sujet) ont »

On pourrait ajouter des choses après le double sujet :
« Le choc physique ou l’émotion (d’un accident ou de tout autre provenance) peuvent lui être fatals
« Le crayon ou la plume (d’un caricaturiste ou d’un pamphlétaire) sont également bons (pour dénoncer les abus) »
« La peur ou la misère (d’un peuple ou d’un groupe opprimés) ont fait commettre bien des fautes »

« Le prénom exact (sujet unique) (d'un JEFF ou d'un autre comique, ce) sont des choses », c’est différent : il n’y a pas de double sujet à « sont ».
Eussiez-vous écrit « Le prénom [ou le pseudo] exact[s] (d'un JEFF ou d'un autre comique ce)sont », il y aurait eu un double sujet, OK.

Mais

Le prénom exact (… ce) sont des choses dont je ne surcharge pas ma mémoire.

est fautif.
Tortillez-le comme vous voulez. Ingénieux et inventif comme vous êtes, vous allez bien trouver à démontrer contre toute évidence que vous avez raison, on vous connaît.

[The Fierce Rabbit]

?

[InnocentParadis]

?

Les gens intelligents ont les éléments du débat, ils apprécieront (et d'ailleurs ils s'en moquent). Je ne compte pas leur donner la nausée en épiloguant sans fin dans l'espoir d'avoir le dernier mot, c'est quelque chose que je vous laisse.
IP

[InnocentParadis]

Et puis, ne dit-on pas couramment : "Il fit un pet de lapin. Ce sont des choses qui arrivent" ?
Avis aux gens intelligents : c'est promis, je ne contribuerai plus à vous donner la nausée en prolongent cette misérable chicane.

IP

[The Fierce Rabbit]

Et puis, ne dit-on pas couramment : "Il fit un pet de lapin. Ce sont des choses qui arrivent" ?
IP

Du point de vue de la syntaxe, cela n’a rien à voir. Et vous devriez le savoir, si vous étiez plus intelligent.
Mais vous l’ignorez, ce qui semblerait indiquer que vous êtes encore plus bête que vous ne le paraissiez jusqu’ici.
Ce qui ne surprendra personne.

[The Fierce Rabbit]

Les gens intelligents ont les éléments du débat, ils apprécieront (et d'ailleurs ils s'en moquent). Je ne compte pas leur donner la nausée en épiloguant sans fin dans l'espoir d'avoir le dernier mot, c'est quelque chose que je vous laisse.
IP

Cela s’appelle partir piteusement la queue basse entre les jambes, en faisant mine de se draper dans sa pseudo-superbe pour vainement tenter de sauver l’illusion d’une bonne contenance envers et contre tout. Ça ne trompe personne.
Vous voici de facto sacré Roi des ‘Comiques’.
Compliments, Votre Majesté.

[InnocentParadis]

On continue l'anthologie des sot-l'y-laisse händéliens avec Arianna in Creta, HWV 32.


Livret : http://www.haendel.it/composizioni/l...pdf/hwv_32.pdf


Notice sur l'oeuvre et des représentations sur le site Opéra baroque :
https://operabaroque.fr/HAENDEL_ARIANNA.htm


Commentaires de Burney : https://books.google.be/books?id=M-9...page&q&f=false


Il y a deux "intégrales" sur YouTube, mais je ne les lie pas pour ne pas alourdir la page.


Arianna n'est pas un des plus grands opéras de Händel. ("Nonobstant ses indéniables qualités, Arianna ne marque qu'un instant de transition avant les chefs-d'oeuvre magiques de Covent Garden" P. Kaminski.) Je l'expédierai donc assez vite et ne mentionnerai que les deux morceaux qui me plaisent vraiment :


1° air d'Alceste "Son qual stanco pellegrino", où le violoncelle tient l'accompagnement presque à lui seul, une configuration par laquelle, comme nous l'avons déjà vu, Händel exprime volontiers la désolation :



(Arianna in Creta, HWV 32, Act 2: "Son qual stanco pellegrino" (Alceste))
Arianna in Creta, HWV 32, Act 2: "Son qual stanco pellegrino" (Alceste) · Nathalie Stutzmann · Orfeo 55 Heroes from the Shadows ℗ 2014 Erato/Warner Classics, Warner Music UK Ltd. Conductor: Nathalie Stutzmann Contralto Vocals: Nathalie Stutzmann Orchestra: Orfeo 55


2° air de Teseo "Bella sorge la speranza", qui s'achève en choeur. Beau climat de bonheur ("lusinghiera") :



(Kristina Hammarström, "Bella sorge la speranza", Arianna in Creta, Handel)
Les Talens Lyriques, Christophe Rousset. Beaune Festival, July 2002.


IP

[InnocentParadis]

Händel, Ariodante, HWV 33.


Première représentation le 8 janvier 1735 à Londres.


Livret : http://www.haendel.it/composizioni/l.../ariodante.pdf


Ariodante, prince vassal du roi d'Écosse, aime d'un amour partagé la fille du roi, Ginevra, et le roi voit leur amour d'un bon œil. Lurcanio, frère d'Ariodante, aime une certaine Dalinda, mais Dalinda n'est pas impressionnée, elle aime le duc Polinesso. Celui-ci, qui est le mauvais de l'histoire, convoite Ginevra, qui le repousse avec horreur. Polinesso obtient de Dalinda qu'elle se montre la nuit sur balcon, vêtue de la robe de Ginevra. Polinesso joue alors sous les yeux d'Ariodante une scène d'amour avec Dalinda déguisée en Ginevra. (J'avoue que je ne comprends pas bien comment Polinesso peut escompter que cette mascarade va jeter Ginevra dans ses bras.) Ariodante, croyant que Ginevra le trompe, est en proie à la colère et au désespoir. De plus, Ginevra est désavouée par son père, qui la prend pour une "impudique", et condamnée à mort. Polinesso, considérant Dalinda comme un témoin gênant, ordonne à ses sbires de la tuer, mais Ariodante sauve la vie de Dalinda et la situation est retournée : Dalinda avoue le rôle qu'elle a joué, Ariodante tue Polinesso, Ginevra rentre en grâce et le roi pardonne à Dalinda, qui est maintenant disposée à se comporter envers Lurcanio comme on se comporte envers un amoureux qui ne vous tue pas. Ariodante et Ginevra filent de nouveau le parfait amour.


Commentaires de Burney : https://books.google.be/books?id=M-9...page&q&f=false


Il y a plusieurs bonnes versions sur YouTube, notamment la version Minkowski :



et un enregistrement de Curtis disponible sous forme de playlist :
https://www.youtube.com/playlist?lis...FimHg3BZrMO04k


(Cette playlist, "auto-generated", il est vrai, me semble un travail bâclé. Les chanteurs ne sont pas toujours indiqués correctement et une des vidéos s'arrête au beau milieu du morceau.)


La pièce d'anthologie d'Ariodante, c'est certainement l'air "Scherza infida", qu'Ariodante chante quand il croit avoir vu Ginevra le tromper. Le verbe italien "scherzar" signifie "plaisanter" : une plaisanterie d'un mauvais goût particulièrement révoltant, c'est un "scherzo da prete", une blague de prêtre. Certain(e)s interprètes mettent plutôt l'accent sur la tristesse d'Ariodante, d'autres sur sa colère. Les bassons jouent un rôle important dans l'accompagnement, comme dans un autre air sinistre, "Se' l mio duol non è si forte" de Rodelinda. Il y a plusieurs belles interprétations sur YouTube, je me limiterai à ces deux-ci :



(Magdalena Kozena - Scherza infida)
Scherza infida - Georg Friedrich Handel Paleis voor Schone Kunsten - Brussel Venice Baroque Soloists - Andrea Marcon



(DAVID DANIELS " SCHERZA INFIDA")
David Daniels sings "E vivo ancora"..."Scherza infida" from Ariodante by Georg Friedrich Händel (1685-1759) Orchestra of the Age of Enlightenment Sir Roger Norrington, direction Recording, London: 11,13&15.II.1998


(l'air commence à 0:33).


À part cet air, je compte une trentaine de numéros dans l'opéra qui me semblent de la bonne musique. Voici ceux que je conseillerais à quelqu'un qui ne voudrait pas se contenter d'un seul air.


Duo "Prendi, prendi" d'Ariodante et de Ginevra, dans la note de félicité amoureuse dont Händel joue volontiers :



(Handel - Ariodante 'Prendi, prendo' duet Hallenberg, Cherici)
Ariodante - Ann Hallenberg, mezzo-soprano Ginevra - Laura Cherici, soprano Dalinda - Marta Vandoni Iorio Polinesso - Mary-Ellen Nesi, mezzo-soprano Re di Scozia - Carlo Lepore, bass Lurcanio - Zachary Stains, tenor Odoardo - Vittorio Prato Il Complesso Barocco, conductor - Alan Curtis


(Le duo commence à 3:13.)


Air de Lurcanio "Del mio sol". Ni Burney ni Kaminski ne le signale à l'attention, mais il me semble d'une touchante tendresse :



(Ariodante HWV 33, Atto primo, Scena 10: Aria: Del mio sol vezzosi rai)
Ariodante HWV 33, Atto primo, Scena 10: Aria: Del mio sol vezzosi rai · Topi Lehtipuu/Alan Curtis/Il Complesso Barocco Handel Ariodante ℗ 2011 Erato/Warner Classics, Warner Music UK Ltd


Trois beaux morceaux où Ginevra exhale sa désolation d'être noircie aux yeux de son père et de son fiancé :


Arioso de Ginevra "Mi palpita il core" :

(Ariodante HWV 33, Atto secondo, Scena 7 & 8: Arioso: Mi palpita il core)
Ariodante HWV 33, Atto secondo, Scena 7 & 8: Arioso: Mi palpita il core · Alan Curtis Handel Ariodante ℗ 2011 Erato/Warner Classics, Warner Music UK Ltd Soprano: Karina Gauvin Orchestra: Il Complesso Barocco


Récitatif accompagné de Ginevra "A me impudica?" (à partir de 0:30) :

(Ariodante HWV 33, Atto secondo, Scena 9: Recitativo: Quante sventure un giorno sol ne porta! -...)
Ariodante HWV 33, Atto secondo, Scena 9: Recitativo: Quante sventure un giorno sol ne porta! - Scena 10 - Recitativo accompagnato: A me impudica? · Matthew Brook/Karina Gauvin/Sabina Puertolas/Anicio Zorzi Giustiniani/Alan Curtis/Il Complesso Barocco


Air de Ginevra " Il mio crudel martoro"

(Ariodante HWV 33, Atto secondo, Scena 10: Aria: Il mio crudel martoro)
Ariodante HWV 33, Atto secondo, Scena 10: Aria: Il mio crudel martoro · Alan Curtis Handel Ariodante ℗ 2011 Erato/Warner Classics, Warner Music UK Ltd Soprano: Karina Gauvin. Orchestra: Il Complesso Barocco


Air d'Ariodante "Cieca notte". Ariodante, stupéfait, apprend la trahison de Polinesso. Air de colère énergiquement articulé :

(Ariodante HWV 33, Atto terza, Scena 1: Aria: Cieca notte, infidi sguardi)
Ariodante HWV 33, Atto terza, Scena 1: Aria: Cieca notte, infidi sguardi · Alan Curtis Handel Ariodante ℗ 2011 Erato/Warner Classics, Warner Music UK Ltd Soprano: Joyce DiDonato. Orchestra: Il Complesso Barocco


Air d'Ariodante "Dopo notte atra e funesta" : d'une virtuosité qui contribue à traduire l'exultation d'Ariodante à l'issue de cette nuit atroce :
(Ariodante HWV 33, Atto terza, Scena 7-9: Aria: Dopo notte atra e funesta)
Ariodante HWV 33, Atto terza, Scena 7-9: Aria: Dopo notte atra e funesta · Alan Curtis Handel Ariodante ℗ 2011 Erato/Warner Classics, Warner Music UK Ltd Soprano: Joyce DiDonato


Je ne suis pas fou de virtuosité, mais je ne résiste pas à donner aussi la version d'Anne Sofie von Otter :

(Anne Sofie von Otter - Dopo notte atra e funesta - Ariodante - 1997)
Amsterdam 1997 - Marc Minkowski


IP

[InnocentParadis]

Händel, Alcina, HWV 34.


Première représentation le 16 avril 1735, à Londres.


Commentaires de Burney : https://books.google.be/books?id=M-9...page&q&f=false


Version dirigée par Curtis, mise à la disposition de YouTube sous forme de playlist par la firme éditrice :
https://www.youtube.com/playlist?lis..._UxFoAJc4xa5qc


La même version en une seule vidéo :



Des trois versions complètes ou à peu près complètes que j'ai écoutées sur YouTube, c'est cette version qui me plaît le mieux, c'est donc surtoutà elle que je me référerai.


L'intrigue remonte au Roland furieux de l'Arioste. L'enchanteresse Alcina a rendu Ruggiero amoureux d'elle et il passe donc son temps sur l'île où règne Alcina, oublieux de sa fiancée Bradamante. Celle-ci, déguisée en homme et se faisant appeler Ricciardo, vient relancer Ruggiero. Morgana, sœur d'Alcina, tombe amoureuse de ce Ricciardo qu'elle croit être un homme. En fin de compte, Ruggiero se désensorcelle d'Alcina, Alcina perd ses pouvoirs magiques et le camp du bien triomphe. Il y a des personnages secondaires, mais je ne les mentionnerai pas, vu que les airs qu'ils chantent ne sont pas de premier ordre.


Alcina passe pour un des meilleurs opéras de Händel.


1° L'air "Ah ! mio cor, tradito sei", où Alcina exhale sa douleur quand elle apprend que Ruggiero retourne à ses premières amours, me semble indiscutablement une pièce d'anthologie.


Le voici chanté par Patricia Petibon :

(Les commentaires de la vidéo vont de l'adoration à l'exécration.)


par Karina Gauvin :



et il y a encore d'autres très bonnes versions sur YouTube (notamment celle de Sandrine Piau, où on a malheureusement coupé la partie centrale).


Parmi les autres morceaux qu'on peut écouter sans dommages, je citerais :


2° Air "Tornami a vagheggiar" de Morgana. Par ce que je suppose être une ruse de guerre, Ricciardo/Bradamante a fait croire à Morgana qu' "il" lui rend son amour. Morgana en est toute lusinghée, toute vagheggiante. Interprétation d'une joie communicative par Amanda Forsythe :



(HANDEL Tornami a vagheggiar - Amanda Forsythe & Apollo's Fire)
Amanda Forsythe, soprano. APOLLO'S FIRE - The Cleveland Baroque Orchestra. Jeannette Sorrell, conducting from the harpsichord. OCTOBER 2014


3° Air de Ruggiero "Mi lusinga". Bradamante se révèle à Ruggiero, que le tuteur de Bradamante a ramené à ses premiers sentiments. Ruggiero craint cependant que la substitution de Bradamante à Ricciardo ne soit encore un de ces maudits tours d'Alcina et il est partagé entre émerveillement et inquiétude. La musique me semble bien convenir à la situation. (Je dois tout de même dire que le rôle de Ruggiero me semble en général à la limite de la fadeur.)


Si vous aimez la voix un peu lourde de Vesselina Kasarova :



(Kasarova sings 'Mi lusinga' at Arien Abend at Schwetzingen 2005)
Vesselina Kasarova concert at Schwetzingen Festival 2005 with David Syrus & SWR Kaiserlautern


Sinon, il y a encore de bonnes versions sur YouTube : Philippe Jaroussky, Sarah Connelly etc.


4° Air "Ama, sospira" de Morgana. Apprenant que "Ricciardo" a échappé à un mauvais coup d'Alcina, Morgana chante de nouveau son amour pour "lui". Cela se laisse écouter, notamment grâce à la partie concertante de violon. Voici cet air chanté par Karina Gauvin dans la version Curtis mentionnée plus haut :



5° Air "Verdi prati" de Ruggiero. Cet air a très bonne réputation et P. Kaminski en est enthousiaste : "cette mélodie magique, une des plus pures expressions du bel canto haendelien, bouleversant adieu aux merveilles de l'art mensonger..." (p. 597) C'est une de ces musiques aux accents un peu religieux, dont je me demande toujours si elles sont sublimes ou pauvres.


Voici de nouveau Vesselina Kasarova, avec des appréciations très divergentes dans les commentaires de la vidéo :



(KASAROVA - HAENDEL "Verdi prati" - Helsinki concert [Part 5/5] (June 2012))
Vesselina KASAROVA (Mezzo-soprano) [1965] Yordan KAMDZHALOV (Conductor) Helsingin Barokkiorkesteri


6° Air d'Alcina "Ombre pallide". Alcina, abandonnée par Ruggiero, invoque les puissances infernales. Écriture soignée.


Joyce DiDonato dans la version Curtis mentionnée plus haut :



7° Air de Morgana "Credete al mio dolore". Morgana, qui sait maintenant que "Ricciardo" s'est moqué(e) d'elle, revient vers Oronte, l'homme qu'elle s'apprêtait à lâcher en faveur de "Ricciardo", et le prie de croire qu'elle regrette profondément. Intéressante partie de violoncelle.


Karina Gauvin dans la version Curtis :



8° Air d'Alcina "Mi restano le lagrime". Alcina, pour qui les choses tournent mal, s'afflige sur son sort. Sicilienne plaintive.


Joyce DiDonato dans la version Curtis :



IP

[InnocentParadis]

Händel, Atalanta HWV 35.
Première représentation à Londres le 12 mai 1736.


Livret : http://www.haendel.it/composizioni/l...f/atalanta.pdf


Commentaires de Burney : https://books.google.be/books?id=M-9...page&q&f=false


La version McGegan avec Capella Savaria est présente (plusieurs fois) sur Youtube en une vidéo complète, par exemple ici :



Il semble aussi que tous les numéros de l'opéra soient disponibles dans cette version en vidéos individuelles mises à la disposition de YouTube par la firme éditrice.


De même, il semble que tous les numéros de l'opéra soient disponibles dans la version McGegan et Philharmonia Baroque Orchestra, en plusieurs vidéos mises à la disposition de YouTube par la firme éditrice.


Cet opéra a été composé à l'occasion d'un mariage princier. Les deux époux royaux sont allégorisés par Atalante et Méléagre. La reine Atalanta se fait passer pour la bergère Amarilli (je ne sais pas pourquoi) et le roi Meleagro, qui est amoureux de la prétendue bergère, se déguise en berger pour pénétrer dans son milieu et la courtiser. (Il ne pensait pas qu'il aurait plus de chances en se disant roi ?) Atalanta refuse de déchoir en acceptant l'amour d'un berger, mais ce berger a un petit quelque chose qui fait que la fierté d'Atalanta ne va pas sans tiraillements. Finalement, Atalanta avoue son amour à Meleagro et un certain Nicandro, qui est dans leurs confidences à tous deux, leur révèle qu'ils n'ont pas versé dans des amours plébéiennes. Le dieu Mercurio vient bénir leur union. Il y a une intrigue secondaire entre un vrai berger (Aminta) et une vraie bergère (Irene). Là aussi, ça finit bien.


Le climat général est une aimable douceur, parfois un peu fade. Il y a pas mal de morceaux qui se laissent écouter, mais rien qui égale les morceaux les plus remarquables que nous avons rencontrés dans d'autres opéras sur ce fil. Je ne sais donc pas trop s'il y a des pièces d'anthologie. Voici cinq échantillons :


1°

(Händel: S'è tuo piacer ch'io mora (Atalanta) - Bándi (McGegan))
Aminta: János Bándi, tenor Capella Savaria, conducted by Nicholas McGegan


Expressif, avec une partie instrumentale intéressante.


2°

(Atalanta, HWV 35, Act II: Act II Scene 2: Aria: Lassa! ch'io t'ho perduta (Atalanta))
Artist: Dominique Labelle Conductor: Nicholas McGegan Orchestra: Philharmonia Baroque Orchestra


Atalanta se désole d'aimer Meleagro sans espoir. Bel air pathétique.


3°

(Atalanta, HWV 35, Act III: Act III Scene 1: Aria: Bench'io non sappia ancor (Atalanta))
Artist: Dominique Labelle Conductor: Nicholas McGegan Orchestra: Philharmonia Baroque Orchestra


Atalanta reprend espoir. Quelque chose de pétillant, de bourgeonnant...


4°

(Act 3: Aria. Ben'io sento l'ingrata)
Capella Savaria · George Friedrich Handel · Nicholas McGegan · Éva Lax


Agréablement sapidifié par des rythmes un peu "décalés".


5°

(Cara, nel tuo bel volto / Caro, nel tuo labbro (Handel) Christiane Karg & Romina Basso)
Christiane Karg & Romina Basso with Il Complesso Barocco under Alan Curtis


Duo d'amoureux comblés.
IP

[InnocentParadis]

Händel, Arminio HWV 36.


Livret : http://www.haendel.it/composizioni/l...df/arminio.pdf


Commentaires de Burney : https://books.google.be/books?id=M-9...page&q&f=false


Version Petrou (live) avec partition,
Acte I :
Acte II :
Acte III :


Version Curtis sous forme de playlist :
https://www.youtube.com/playlist?lis...n5eZD0BTXoS1xU


L'action est un épisode de la lutte du Germain Hermann (Arminius chez Tacite) contre le Romain Varus à l'époque d'Auguste. C'est Arminio qui gagne à la fin de l'opéra. Les personnages secondaires Tusnelda (épouse d'Arminio) et Sigismondo (frère de Tusnelda) sont des bons. Il me semble que c'est pour eux que Händel a écrit les meilleurs airs de l'opéra.


Selon P. Kaminski, la partition est une des moins intéressantes de Händel, et à la façon dont Burney l'expédie, on voit que lui non plus n'en raffole pas. Il me semble que rien, dans Arminius, n'est vraiment digne d'une anthologie. Voici les morceaux qui me semblent les plus intéressants.


1° Air de Sigismondo "Non son sempre vane larve". Sigismondo dit que nos rêves nous dévoilent parfois notre Fatum. La solennité un peu menaçante de l'orchestre suggère bien l'approche du destin.



(Arminio, ACT I: Non son sempre vane larve)
Dominique Labelle; Il Complesso Barocco/Alan Curtis


2° Air de Sigismondo "Posso morir, ma vivere". Alternance d'abattement et de sursauts.



(Arminio, ACT I: Posso morir, posso morir, ma vivere)
Dominique Labelle; Complesso Barocco/Alan Curtis


3° Cavatine d'Arminio "Duri lacci". Plainte, mais énergique, avec un ton de révolte.
Vous pouvez comparer Matej Benda :



(HANDEL duri lacci ARMINIO aria MATEJ BENDA la tempesta BURZYŃSKI)
MATEJ BENDA countertenor LA TEMPESTA on period instruments JAKUB BURZYŃSKI conductor Recorded on August 16th-18th 2017 in Warsaw, Poland


et Max Cencic :



(Handel: Arminio, HWV 36 / Act 2 - "Duri lacci, voi non siete per me rei di crudeltà")
Max Cencic. Armonia Atenea, George Petrou.


4° Air de Tusnelda : "Al furor che ti consiglia". Air de fureur bien frappé.



(Arminio, ACT II: Al furor che ti consiglia ad Augusto)
Geraldine McGreevy. Il Complesso Barocco/Alan Curtis


5° Air de Tusnelda "Rendimi il dolce sposo". Jolie Sicilienne.



(Arminio, HWV 36, Act II: Rendimi il dolce sposo (Live))
Anna Devin. Orchestra: FestspielOrchester Göttingen Conductor: Laurence Cummings


6° Air de Tusnelda "Ho veleno, e ferro avanti". Tusnelda pense au suicide. Ni Burney ni Kaminski ne le mentionne. C'est fait de peu de chose (le violoncelle tient l'essentiel de l'accompagnement), mais cela me semble très expressif.



(Handel: Arminio, HWV 36 / Act 3 - "Ho veleno, e ferro avanti")
Layla Claire. Armonia Atenea / George Petrou.


7° Air de Sigismondo "Il Sangue al cor favelle". Je n'essaie pas de rivaliser avec ces mots de P. Kaminski : "un de ces mouvements au thème d'apparence naïve, mais à la construction complexe et raffinée, brisée en son milieu par des silences et des hésitations, comme seul Haendel en a le secret."



(Arminio, ACT III: Il sangue al cor favella amore)
Dominique Labelle. /Il Complesso Barocco/Alan Curtis


8° Air de Tusnelda "Tra speme, e timore". Assez bel air triste.



(Arminio, ACT III: Tra speme e timore mi palpita il core)
Geraldine McGreevy. Il Complesso Barocco/Alan Curtis


9° Choeur final "A capir tante dolcezze". Assez beau sentiment d'exultation.



(Handel: Arminio, HWV 36 / Act 3 - "A capir tante dolcezze troppo angusto e ’l nostro cor")
Armonia Atenea · George Petrou


IP

[InnocentParadis]

Händel, Giustino, HWV 37
Première représentation à Londres le 16 février 1737.


Livret : http://www.haendel.it/composizioni/l...pdf/hwv_37.pdf


Les personnages sont l'empereur byzantin Anastase (qui régna de 491 à 518), sa femme Ariadna et le futur Justin Ier, qui, d'origine paysanne, devint un chef de guerre dans l'armée d'Anastase et lui succéda comme empereur. L'opéra montre Justin quand il passe de la qualité de gardien de troupeaux à celle de co-empereur. (Je ne sais pas si cette qualité de co-empereur est un fait historique, peu importe.) Il y a une intrigue, avec des bons et des mauvais et un bon trompé par un mauvais, mais les bons triomphent. Selon Kaminski, l'oeuvre relève plutôt de la comédie.


Commentaires de Burney (surtout à partir de la p. 405) :
https://books.google.be/books?id=M-9...page&q&f=false


Burney et Kaminski considèrent tous deux Giustino comme méritant d'être plus joué. Pour Kaminski, c'est un "délicieux divertissement". Il me semble que le ton général est gracieux, mais d'une grâce qui frise souvent l'insignifiance.


Il y a sur YouTube deux versions "complètes" :



(Georg Friedrich Händel - Giustino HWV 37)
GIUSTINO: Michael Chance ARIANNA: Dorothea Röschmann ANASTASIO: Dawn Kotoski FORTUNA: Juliana Gonek POLIDARTE/VOCE DI DENTRO: Dean Ely LEOCASTA: Jennifer Lane VITALIANO: Marc Padmore AMANZIO: Drew Minter Freiburger Barockorchester - Nicholas McGegan (on authentic instruments)


et (en allemand), avec le jeu scénique :

(Händel: Giustino (KOB 1986, deutsch, Harry Kupfer, Jochen Kowalski))
GIUSTINO (in deutscher Sprache) Dirigent: Hartmut Haenchen Inszenierung: Harry Kupfer Anastasio: Michael Rabsilber Arianna: Dagmar Schellenberger Leocasta: Violetta Madjarowa Amanzio: Bernd Grabowski Giustino: Jochen Kowalski Vitaliano: Günter Neumann Polidarte: Hans-Martin Nau (singend) / Heinz Runge (spielend) Fortuna: Barbara Sternberger Der Orgelspieler aus dem Berg (Händel): Rudolf Asmus (Fernsehen der DDR 1986) Ungekürzte Version


Voici les morceaux que je conseillerais à qui aurait vraiment envie de se faire une idée de cet opéra.
Je suivrai la version McGegan.


15:09 à 19:42 : air d'Arianna "Da tuoi begl'occhi". Grâce et charme un peu "soubrette". (Je ne trouve pas de vidéo isolée.)


19:46 à 23:02 : air de Giustino : "Può ben nascer". Charmant morceau bucolique.
23:46 à 26:27 : air de Giustino : "Bel ristoro". Belle invocation au sommeil.
Les deux airs se trouvent dans des vidéos isolées extraites de la version allemande :



ou encore



37:20 à 43:57 : air de Leocasta "Nacque al bosco". Un autre de ces morceaux gracieux, que certains trouveront peut-être un peu fades.
Voici une vidéo isolée par Jennifer Lane. Je suppose que cette vidéo est extraite de la version McGegan :

(Nacque al bosco)
Jennifer Lane


49:23 à 53:34 : air de Giustino "Allor ch'io forte". Giustino, à la demande d'Anastasio, accepte avec joie une mission militaire. Rôle agréable des cors et des hautbois. (Je ne trouve pas de vidéo isolée.)


1:07:17 à 1:14:18 : air d'Arianna "Mio dolce amato sposo". Arianna est tenue prisonnière par les ennemis de son mari l'empereur. Bel air pathétique. (Je ne trouve pas de vidéo isolée, à part une version accompagnée au piano, qui me semble plutôt moyenne.)


1:17:09 à 1:19:40 : air de Polidarte "Ritrosa bellezza". Polidarte enchaîne Arianna à un rocher pour la livrer à un monstre marin. Il y va d'un couplet sur les beautés dédaigneuses qui osent se refuser à son maître Vitaliano. Je n'en fais pas un chef-d'oeuvre, mais ça me semble bien frappé. (Je ne trouve pas de vidéo isolée. Le Giustino de Vivaldi semble faire une rude concurrence à celui de Händel.)


1:32:49 à 1:36:36 : air d'Amanzio "Sventurata navicella". Leocasta, qui aime Giustino, est agitée entre l'espoir et la crainte comme une barque dans la tempête. De nouveau, pas un chef-d'oeuvre, mais c'est vivant. Händel a réutilisé cet air dans Alessandro Severo. Voici une vidéo isolée de la réutilisation :

(Sventurata navicella, teme sempre la procella)
Irini Karaianni


1:53:57 à 1:56:36 : air de Vitaliano "Il piacer della vendetta". Évoque assez bien la joie mauvaise des forces de l'ombre. Voici une vidéo isolée de la même version McGegan :

(HANDEL, GIUSTINO HWV 37 IL PIACER DELLA VENDETTA)
Mark Padmore (Vitaliano) Il piacer della vendetta Freiburger Barockorchester Nicholas McGegan


1:58:05 à 2:02:54 : air d'Anastasio "O fiero e rio sospetto". Anastasio, auprès de qui on a calomnié Arianna, se désole de soupçonner sa femme. Assez belle Sicilienne plaintive. Voici une vidéo isolée de la même version McGegan :

(G.F. Händel: GIUSTINO "O fiero e rio sospetto" DAWN KOTOSKI)
Soprano: DAWN KOTOSKI Freiburger Barockorchester Cond: NICHOLAS McGEGAN


2:03:58 à 2:11:47 : air de Giustino "Zeffiretto che scorre nel prato". J'avoue que je ne comprends pas bien la situation (Giustino est-il heureux ou triste ?) mais la musique me semble assez belle. (Je ne trouve pas de vidéo isolée.)


2:18:17 à 2:24:41 : air d'Arianna "Il mio cor". Bel air angoissé. (Pas de vidéo isolée.)


2:34:25 à 2:36:14 : récitatif accompagné de Giustino "Fortuna ! M'hai tradito !". Giustino se croit trahi par la Fortune (qui, dans une scène antérieure, lui avait promis un sort glorieux). Beau récitatif désolé.
IP

[InnocentParadis]

Händel, Berenice Regina d'Egitto, HWV 38.
Première représentation : Londres, 18 mai 1737.

Cette Bérénice est une reine d'Égypte à l'époque du dictateur romain Sylla. Il y a dans cet opéra des bons qui mettent de la vertu dans leurs amours, des mauvais qui n'y mettent que de la convoitise, et une réconciliation générale à la fin. Assez pour le sujet de la pièce.

Commentaires de Burney : https://books.google.be/books?id=M-9...page&q&f=false

"Highlights" choisis par Edward Blakeman : https://books.google.be/books?id=iq0...page&q&f=false

Playlist donnant la version de Curtis :
https://www.youtube.com/playlist?lis...7c41XQ3dvJg7a4
(Les contenus des vidéos 30 et 41 doivent être intervertis. Les titres sont dans le bon ordre, mais pas les musiques.)

Burney s'étonne que, malgré son "excellence", cet opéra n'ait eu que quatre représentations lors de sa création, mais Kaminski estime que c'est une des plus faibles partitions de Händel. Je trouve moi aussi que cet opéra n'a rien de bien saillant. Voici les morceaux qui, à défaut d'être de premier plan, ne sont pas trop ennuyeux.

Vidéo 7 de la playlist : air de Fabio "Vedi l'ape che ingegnosa". Évoque une abeille butinant de fleur en fleur.

(Berenice, Regina d'Egitto HWV 38, Act I: Aria: Vedi l'ape che ingegnosa (Fabio))
Anicio Zorzi Giustiniani, ténor; Alan Curtis, Il Complesso Barocco.

Vidéo 43 : air de Selene "Sì poco è forte". Enjoué, avec une partie centrale passionnée.

(Berenice, Regina d'Egitto HWV 38, Act II: Aria: Sì poco è forte (Selene))
Romina Basso, mezzo-soprano; Alan Curtis, Il Complesso Barocco.

Vidéo 48 : air de Berenice "Chi t'intende, o cieca, instabile". Usage assez poétique du hautbois.

(Berenice, Regina d'Egitto HWV 38, Act III: Aria: Chi t'intende, o cieca, instabile (Berenice))
Klara Ek, soprano; Alan Curtis, Il Complesso Barocco.

Vidéo 49 : air de Selene "Tortorella che rimira". Évoque le roucoulement d'une tourterelle.

(Berenice, Regina d'Egitto HWV 38, Act III: Cavatina: Tororella che rimira (Selene))
Romina Basso, mezzo-soprano; Alan Curtis, Il Complesso Barocco.

À titre de comparaison, Bach a évoqué le battement d'ailes d'une tourterelle dans le chœur "Du wollest dem Feinde" de sa Cantate 71 :

("Gott ist mein König" BWV 71)
"Gott ist mein König" BWV 71 · Ton Koopman J.S. Bach: Cantatas Vol. 1

Vidéo 57 : air de Berenice "Avvertite,mie pupille". Bel air pathétique.

(Berenice, Regina d'Egitto HWV 38, Act III: Aria: Avvertite, mie pupille (Berenice))
Klara Ek, soprano; Alan Curtis, Il Complesso Barocco.

Vidéo 60 : duo d'Alessandro et Berenice "Quel bel labbro". Duo d'exultation, pas du niveau des plus beaux que nous avons déjà rencontrés, mais agréable. Voici la même version, mais agrémentée d'images que vous n'êtes pas obligés de regarder si vous les trouvez kitch :

(Quel bel labbro (Handel's Berenice) - Klara Ek & Ingela Bohlin)
Alan Curtis and Il Complesso Barocco

IP

[lebewohl]

Comme cela a piqué ma curiosité j'ai regardé les images potentiellement kitsch. Celle qui apparaît à 3mn09s est "les Roses d'Héliogabale", de Lawrence Alma-Tadema, qui a été exposé il y a quelque temps au musée Jacquemart-André ; il m'avait un peu frappé (je ne dirai pas en quel sens).