Rachmaninov Preludes op.23 Fiorentino

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Le reproche que l'on fait à Fiorentino, ici et là, comme à van Beinum, c'est d'être très bon mais "jamais le meilleur discographiquement parlant"

Cependant on trouve quelques perles dans ces deux excellents disques :





Les Impromptus D. 890 d'une tendresse, d'une intériorité et d'une sensibilité remarquables. La Fantaisie a déjà été hautement louée sur ce forum et la Romance mérite les mêmes louanges. Fiorentino développe une splendide sonorité, souple et liquide à la fois qui ferait merveille dans Debussy et Ravel.

Cela nous fait d'autant plus regretter qu'APR retarde sans arrêt la sortie du volume X de cette série :

Debussy:
Suite bergamasque
Arabesque no. 1
Arabesque no. 2

Scarlatti:
Sonata, E (L23)
Sonata, d (L413)

Moszkowski:
Etude, F, op. 72/6

Faure-Fiorentino:
Apres un reve

Schumann:
Carnaval op. 9

Liszt:
Valse impromptu
Gnomenreigen
Valse oubliee

Selon certaines personnes qui ont eu accès de manière semi-officielle à ces bandes les Debussy et le Carnaval valent vraiment le détour.

La suite de la série devait comprendre du Debussy et les Brahms tardifs, mais la mort......

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Fiorentino développe une splendide sonorité, souple et liquide à la fois qui ferait merveille dans Debussy et Ravel.

Et bien ça existe :



CD 1
CLAUDE DEBUSSY (1862-1918)
Estampes
1. Pagodes
2. La soirée dans Grenade
3. Jardins sous la pluie
4. D’un cahier d’esquisses
5. Masques
6. L’isle joyeuse

Images I
7. Reflets dans l’eau
8. Hommage à Rameau
9. Mouvement

Images II
10. Cloches à travers les feuilles
11. Et la lune descend sur le temple qui fut
12. Poissons d’or

Total playing time 60:48

CD 2
ROBERT SCHUMANN (1810-1856)

1-8. Kreisleriana op.16

MAURICE RAVEL (1875-1937)

9. Menuet sur le nom de Haydn
10. Prélude
11. A la manière de Borodine
12-19 . Valses nobles et sentimentales

Gaspard de la nuit
20. Ondine
21. Le gibet
22. Scarbo

Total playing time 68:04

Les Debussy proviennent d'un concert à Milan du 26/3/1962
Le Schumann à Naples le 10/12/1973 RAI studio
Les Ravel proviennent d'un concert à Naples du 14/2/1987

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Le concert Ravel de 1987 exceptionnel et nous est restitué dans une très belle prise de son.

Les deux "gros morceaux" sont donc les Valses .... et Gaspard.

Les Valses Nobles et Sentimentales par Fiorentino dégage un mélange de chic, de liberté et de sensualité, que l'on associerait aux valses viennoises.

Le Gaspard de la Nuit par Fiorentino pourrait ressembler à une synthèse entre les versions Michelangeli/Gulda (versions "cérébrales") et ce qu'y aurait fait Gieseking (une version sensuelle, voire "atmosphérique" bien que je ne connaisse pas son Ravel, mais je l'imagine dans une lignée comparable à son Debussy,) dans Ondine. Gibet, sous les doigts de Fiorentino est joué de manière livide. Quant à Scarbo, il est joué de manière très exaltée et rapide, les deux dernières minutes de l'oeuvre sont aussi folles et déjantées que le finale du Poème de l'Extase par Svetlanov... dans mon souvenir (sauf erreur donc) j'ai cru lire des choses similaires sur ce forum pour le finale de la 1ère sonate de Schumann par Gieseking.

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Il semblerait que Fiorentino admirait Gieseking (le son), Cortot (le son et l'imagination) et Rachmaninov (l'obsession du rythme).

D'autre part, le "son" Fiorentino des années 60 que nous a légué le disque, me semble dans une esthétique plus proche de celui de Michelangeli (perfection stylistique et technique) à la même époque, même s'il est un poil plus sensuel (dans Debussy) que celui d'ABM. D'autre part, le son Fiorentino de ses dernières années (les enregistrements 1987-1997) me semble plus "coloré", "ensoleillé", "sensuel", il me semble dans la lignée d'un "âge d'or" du piano que l'on retrouvait chez certains pianistes expatriés que l'on retrouvait du côté du Curtis Institute (Godowsky, Rosenthal, Hoffmann, Cherkassky, Bolet).

C'est comme si dans ses dernières années (je parle de ses enregistrements Fabula Classica et APR), il était arrivé à une synthèse entre perfection stylistique/technique et une certaine liberté par rapport à la partition, mais cette liberté étant subordonnée à l'esprit de la partition.