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Je suis allé faire les soldes chez ABM... Le choix s'est grandement restreint depuis que Lyrinx, alpha, Allia Vox et quelques autres sont partis de la ruche. J'ai eu une bonne surprise et une déconvenue !
On commence par le mauvais pour finir par l'excellence !
- Le mauvais, c'est l'enregistrement des concertos pour violon de Jean-Sébastien Bach par Monica Huguett et l'ensemble Sonnerie ; elle joue faux, ce qui était inadmissible : dès qu'elle monte dans l'aigu, on est au quart de ton près et elle attaque les sons pas en dessous. De plus, on retrouve tous les poncifs des mauvais baroqueux : les sons enflés à tout bout de champ pour un oui pour un non (comme on fait en suivant au pied de la lettre certains traités quand on est débutant) ; une grosse lourdeur de phrasé et malgré tout une grande raideur ce qui enlève tout discours, toute déclamation instrumentale (certains traités disent aussi que l'instrument sera à l'imitation de la voix... Les bataves ont sans doute oublié cela !)
C'est tellement mauvais que je ne suis pas allé au-delà du premier mouvement du premier concerto... Je ne suis pas masochiste et je n'ai pas d'ennemi suffisamment fort sur ce forum pour lui en faire cadeau !
Pour l'excellence : j'ai trouvé un disque de Domenico Mazzocchi( Musiche sacre,et morali ) avec clavecin chromatique tenu par Kenneth Weiss (ce qui permet d'avoir un tempérament inégal « juste » dans la gamme montante comme dans la gamme descendante en mesotonique bien pur et dur : le pied), Jill Feldman et Orlanda Velez Isidro soprano ; le baroque modèle italien ! (Qui n'a obtenu qu'un 5 à diapason et une distinction à opéra...)
Une maîtrise parfaite de la technique, un beau toucher pour Kenneth Weiss, une technique vocale sans reproche et une pratique des ornements extraordinaire pour les deux chanteuses ; les gens qui pensent que le fait de suivre les traités empêche d'être musicien et de faire la musique devraient ,en priorité , écouter ce disque !
Si on veut chipoter un peu on peut trouver que Kenneth Weiss adopte une sagesse peut-être un peu trop nordique mais, je lui pardonnerai beaucoup et la copie américaine du clavecin chromatique n'a pas un timbre très typé "italien du XVIIe siècle", mais le fait d'avoir 19 touches par octave élargit sans doute beaucoup la table d'harmonie et ne permet pas, ou très difficilement d'obtenir un son « tout en attaque ».. il faudrait voir le barrage des rares originaux existant !
Pour en revenir à une discussion sur Mullova / Dantone, après avoir relu le fils, j'ai constaté que « jardin baroque » émettait des réserves sur le toucher d'Olivier Dantone : il a parfaitement raison ; Dantone joue du clavecin comme un pianiste : en enfonçant bien les touches au fond du clavier : Anne me l'avait fait remarquer et effectivement, Jean-Marc Ayme, par exemple, a un bien plus beau toucher
bien amicalement
Jean DUBAR
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Envoyé par Jean DUBAR
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