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Amitiou
Il est très important à plus d'un titre : il a composé un double quatuor à cordes (et non octuor), ce qui est une première;
Puis pour l'opéra romantique, son Faust a fait couler de l'encre à l'époque. Schumann disait, que Spohr se tournait vers une écriture de plus en plus chromatique, presque trop. Enfin, et c'est peut-être le plus intéressant, il a supprimé les numéros dans l'opéra "Les Croisés", (1843-44), donc avant que Wagner ne le fasse.
Ses symphonies sont jolies et portent souvent des titres, notamment sa sixième "symphonie historique" dont chaque mouvement représente la musique d'une époque: le premier celle de Bach (c'est d'ailleurs assez "moderne" comme approche de commencer par ce type d'écriture dans une symphonie), puis Mozart/Haydn, puis Beethoven, et enfin le dernier, proche du style grand opéra français.
Sa Septième symphonie, moins étonnant si l'on sait qu'il a composé un double quatuor, utilise deux orchestres. Ce procédé n'était pas nouveau à l'époque (bien que rare), mais dans une symphonie c'est totalement original.
Sa Neuvième Symphonie "Les Saisons", est divisée en deux parties de trois mouvements chacun, peut-être la première fois dans l'histoire.
Il fait partie également des compositeurs ayant composés dix symphonies, même si celle-ci est inachevée.
Egalement, dans son oratorio "l'apocalypse", il utilise certains effets proches de ceux qu'utiliseront Berlioz quatre ans plus tard dans sa symphonie Fantastique, dans la Nuit de Sabbath.
Dans ses concertos, il a participé avec quelques autres compositeurs (Beethoven, Moscheles, Ries) à l'évolution de sa forme, passant d'une oeuvre à trois mouvements distincts, à trois mouvements enchaînés, empruntant ceci à différents genres: le Concertino, le Konzerstück, la fantaisie pour instrument et orchestre, qui partagent tous cette caractéristique. Il a apporté de l'originalité formelle dans quelques-unes de ses oeuvres.
Au final, toutes les oeuvres ne sont pas géniales, mais un certain nombre, même si de qualité moindre, présentent des caractéristiques préfigurant la musique du futur; il fait également partie des compositeurs à installer le "romantisme", avant Chopin, Liszt, etc.
Voilà voilà!