Bonsoir. J'ai déjà ouvert un fil sur ce sujet, mais le titre était "Cadences napolitaines au dix-neuvième siècle", or j'aimerais qu'il y ait un fil qui soit une sorte d'anthologie de cadences napolitaines, quelle que soit leur époque. En particulier, si quelqu'un pouvait mettre un lien vers une vidéo faisant entendre une cadence napolitaine d'Alessandro Scarlatti, cela m'intéresserait. (Je n'en connais pas.)
L'article de la Wikipédia française sur l'air "Der Hölle Rache" de la Reine de la Nuit, dans la Flûte enchantée :
http://fr.wikipedia.org/wiki/Der_H%C..._meinem_Herzen
dit ceci : "une longue et puissante note, chantée à la troisième répétition du Hört !, sur un inattendu accord de sixte napolitaine à l'orchestre". Cela m'a donné envie de chercher des cadences napolitaines, des sixtes napolitaines et des degrés napolitains dans la Flûte enchantée. Soyez tranquilles, je ne me fie pas à mon oreille, j'ai toujours vérifié sur la partition.
Tout d'abord l'air "Der Hölle Rache" en question, que je vous propose chanté par Rita Streich (même si elle est trop gentille pour une Reine de la Nuit) :
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- Seconde occurrence du mot "Tod" à 0:11 et "um" de "um mich her" à 0:15 (mi bémol majeur dans un contexte de rémineur), mais le premier me semble plutôt une modulation en sol mineur, car il n'amène pas une conclusion en ré mineur; le second amène une septième de la, dont les notes appartiennent à ré mineur et qui, d'habitude, préparerait un accord de rémineur, mais on passe en fait à fa majeur. Donc, je ne sais pas s'il faut parler de degré napolitain pour ces deux premiers passages.
- "al" dans la seconde occurrence de "alle Bande der Natur", à 2:17 : encore un mi bémol majeur dans un contexte de ré mineur, mais encore une fois, il mène à une septième de la plutôt qu'à l'accord de ré mineur. Mais comme, cette fois, la septième de la nous ramène en ré mineur, on est plus près d'un véritable degré napolitain.
- le passage dont parle l'article de Wikipédia : l'orchestre joue en mi bémol majeur (après et avant du ré mineur) pendant que la chanteuse tient son troisième "Hört", à 2:39 : j'avoue qu'à l'oreille, je ne perçois pas de saveur napolitaine dans ce passage.
L'autre air de la Reine de la Nuit, "O zittre nicht", de nouveau par la trop gentille Rita Streich :
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- "tief" dans "tief bedrübte Mutter", à 0:55 (la bémol majeur amenant sol mineur) : cela me semble une cadence napolitaine caractérisée.
Mais la plus belle cadence napolitaine que j'aie remarquée dans la Flûte enchantée est dans l'air "Ach ich füll's" de Pamina, air qui, par parenthèse, me semble beaucoup plus beau que ceux de la Reine de la Nuit et que je vous propose chanté par Elisabeth Grümmer :
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- "Ruh' " dans la 4e occurrence de "so wird Ruhe" à 3:18 (la bémol majeur amenant sol mineur)
Si vous avez vous aussi remarqué des cadences napolitaines chez des compositeurs de n'importe quelle époque, je serai toujours intéressé. Je les aime bien, contrairement à Berlioz, qui, paraît-il, se les interdisait.
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