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Discussion: Beaux contrepoints

  1. #21
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    juin 2011
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    1 555
    Tout cela nous rappelle que les discussions sur les goûts sont assez vaines. J'ai eu un CD de l'Automne dont le livret était signé par le pianiste (je crois que c'était Billy Eidi, qui joue dans la version que j'ai mise en lien). Il disait que la troisième partie (Adieu) est un joyau. Je n'avais pas attendu de le lire pour avoir le même avis. (J'ai connu le morceau, joué par Ivaldi, par un disque des années 1970.) Puisque vous avez donné votre avis sur Milhaud, je suis presque obligé de donner le mien sur Bartok : douloureux devoir auquel mon irénisme bien connu tendrait à me soustraire... J'ai fait, un certain matin de printemps, le rêve que le speaker de la radio disait : "Et maintenant, écoutez l'agonie de Nessie" (surnom du monstre du Loch Ness). Et on entendait des cris censés être déchirants mais qui ne m'inspiraient aucune pitié. Je me suis réveillé et j'ai compris que c'étaient les chats du quartier qui menaient leur sabbat hystérique. Eh bien, la musique de Bartok m'a rappelé ce rêve.
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  2. #22
    Modérateur Avatar de lebewohl
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    octobre 2007
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    Paris
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    8 294
    Ah... j'ai réagi longtemps ça à Bartok, et même à Debussy. Pour Bartok, je comprends toujours ma réaction d'alors, bien qu'il soit devenu un de mes compositeurs préférés, et cette oeuvre, son oeuvre que je préfère. Pour Debussy, cependant, je me demande où j'avais rangé mes oreilles. Mais bon...


    (pour l'anecdote, j'ai mis infiniment plus de temps à percer les mystères de Brahms, compositeur qui m'est resté opaque presque jusqu'à mes trente ans, que ceux de Bartok ; comme quoi...)(et je n'ai toujours pas percé ceux de Haendel ni de Rachmaninoff quand il ne fait pas de cirque)
    Il s'engendre beaucoup d'abus au monde ou, pour le dire plus hardiment, tous les abus du monde s'engendrent de ce qu'on nous apprend à craindre de faire profession de notre ignorance.

    Montaigne

  3. #23
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    juin 2011
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    1 555
    Il y a sur cette vidéo (de 22:20 à 28:10) :


    (Concert "Le printemps du basson")

    un duo pour bassons, joué par Emmanuel VUILLEMIN et Alain DELEURENCE, et décrit comme "Giovanni Battista DRAGHI (1710-1736), Sur un thème de Peregolese". Puisque Pergolèse est le surnom de Draghi, je suppose que cette indication est erronée. Il y a des variations d'Otmar Nussio pour basson et piano sur le même thème, mais ce n'est pas la même musique. Les variations pour deux bassons jouées au "Printemps du basson" me semblent d'une agréable écriture à deux voix. J'ai essayé de savoir par Google de qui elles sont, mais je n'ai rien trouvé. Quelqu'un connaît-il la réponse ? Merci d'avance.
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  4. #24
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    Date d'inscription
    juin 2011
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    "Prepositus Brixiensis, i.e. the "Provost of Brescia", (fl. 1430) was a late medieval Italian composer and singer (...) Only four ballate and one rondeau survive" (Wikipédia anglaise).

    Fabrice Fitch, dans un article de Gramophon :

    https://www.gramophone.co.uk/review/...ove-sweet-hope

    qualifie sa "ballata" O spirito gentil d' "exquisite" et je suis d'accord.
    Voici une exécution de cette ballade par l'ensemble Reverdie.
    Cela va de 7:31 à 11:57 :



    Cela devient beau après le prélude instrumental. (Allez savoir si Prepositus Brixiensis a vraiment voulu qu'il y ait un prélude instrumental...)
    En tout cas, cela me semble un de ces morceaux dont l'agrément vient surtout de l'entrelacement bien lisible des voix.
    IP

  5. #25
    Membre
    Date d'inscription
    juin 2011
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    1 555
    François Devienne a parfois d'agréables jeux contrapuntiques, par exemple celui qui, dans cette version de sa Symphonie Concertante pour Flûte, Hautbois, Basson, Cor et Orchestre (Orchestre de Chambre Bernard Calmel)





    va de 9:06 à 9:43 (Allegro initial).
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