Voici quelques opinions sur la fugue.
"Il faut l'avouer, il n'est que très-peu de fugues, même parmi celles qui ont le droit de servir de modèle, qui conservent assez de clarté & d'unité dans le conflit des parties & des dessins pour ne pas causer plus de fatigue à concevoir que de plaisir à entendre." (De Momigny, article Imitation de l'Encyclopédie méthodique, Musique, t. 2, Paris, 1818, p. 50, col. 2.
(Sur Google livres, https://books.google.be/books?id=M_9cAAAAcAAJ&pg=PA50 )
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"Berlioz n'a cessé de fustiger la fugue, mais il ne faut pas le lire trop vite. Ce qu'il ne supporte pas est la fugue d'école, rigide, et son emploi traditionnel dans la musique sacrée. Il ira même jusqu'à honnir son cher Beethoven (Credo de la Missa solemnis), tout en louant aussi inopinément Mozart." (Rémy Stricker, Berlioz dramaturge, 2003, p. 66.)
A la page suivante, Rémy Stricker cite ce que Berlioz dit de "la vocalisation fuguée (...) que nous trouvons à regret dans l'oeuvre de Beethoven" et l'exception qu'il fait pour la fugue de l'Ouverture de la Flûte enchantée : "Ce n'est pas à cause de la forme, mais à cause du fond, que ce morceau est beau. On enseigne dans les classes que le thème d'une fugue doit être dans le style fugué. A en juger par la plupart des compositions, résultats de ce système, il paraît que le style fugué est nécessairement disgracieux, sot et stupide." (Repris dans Berlioz, Critique musicale, II/33 et I/190.)
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"Bach n’est jamais si admirable qu’en dehors de la fugue"
(Camille Bellaigue, "Les Concerts. — La messe en si mineur de Bach et la messe en ré de Beethoven.", Revue des Deux Mondes, 3e période, tome 106, 1891, p. 938, consultable sur Wikisource, https://fr.wikisource.org/wiki/Revue...ao%C3%BBt_1891 )
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"La fugue et moi nous sommes brouillées." (Colette) J'ignore la source précise.
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"Anne Queffélec, qui signe un programme au titre faussement aguicheur, Contemplation, ose l'impensable : priver les préludes du Clavier bien tempéré de leurs fugues (Christian Zacharias avait déjà osé cela pour un album EMI en 1996)"
(Renaud Machart, "Jouer Bach au piano redevient tendance", L Monde, 30.01.2009. http://www.lemonde.fr/culture/articl...8611_3246.html )
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Extrait du compte rendu d'une interview de Christian Zacharias :
When we get to Bach, the toe-stubbing becomes sharper: "The predictability of his fugues bores me," and he mockingly sings a line of Bachian passage-work. "Why does it have to go on for 18 minutes? Why can't it stop after three?' Then he mocks the Handelian da capo tradition in a similar way: "Why do these composers go on so?" He regards Schubert's long piano sonatas and Bruckner's gigantic symphonies as "buildings which require every minute of their time, but in an English suite by Bach, my mind simply wanders elsewhere".
To prove his point, he once recorded a CD entitled Preludes without Fugues. "That was the Bach I really love – only preludes, and no fugues. There was an immediate uproar – how could I do that? 'If you play The Well-Tempered Clavier you have to start at A and finish with Z,' said the critics, who saw it as a provocation. But I think it's a provocation to sit down and play methodically through all the keys – it's insane, like taking a dictionary and reading it in front of an audience."
(Michael Church, "Christian Zacharias interview: 'Bach? Too boring! Chopin? So corny …' ", Independent, 8 juin 2013, http://www.independent.co.uk/arts-en...y-8650726.html )
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"C'est comme si toute la production d'un génie était d'une même valeur et "idéale" pour chacun ! Ce n'est pas vrai. Chez Bach, certaines fugues sont du "recyclage" et je n'ai pas envie de les jouer. " (Christian Zacharias, dans Stéphane Friédérich, "CHRISTIAN ZACHARIAS, UN PIANISTE EN LIBERTÉ", Pianiste, 5 septembre 2013, http://www.pianiste.fr/011-2571--JE-...E-liberte.html )
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