François Devienne (1759-1803) est un compositeur français qui, outre douze opéras, a écrit (exclusivement ?) des oeuvres instrumentales pour instruments à vent ou pour des ensembles où les instruments à vent tiennent la première place. Pour en savoir plus, voyez Wikipédia.
Il paraît qu'on l'a surnommé "le Mozart français" et en effet, ses oeuvres me semblent proches de ce que Mozart a écrit de mieux dans le style galant (Concertos pour flûte, Quatuor pour hautbois et cordes...) : c'est assez bien écrit, mais jamais d'une grande profondeur. J'indiquerai cependant quelques moments où Devienne me semble s'élever au-dessus de lui-même.
Voici une appréciation d'une critique de la BBC sur lui. Au sujet du CD Flute Sonatas, Opp. 13/2 & 3, 68/1 & 5; Bassoon Sonatas, Opp. 24/3 & 5, Performer: Badinage, Label: Meridian, Catalogue Number: CDE 84254 DDD,
Kate Sherriff écrit : " (...) a jolly CD devoted to flute and bassoon sonatas by François Devienne, a French contemporary of Mozart. The glory of the collection is the way in which Devienne exploits the idiosyncrasies of each solo instrument – he was the founding flute professor at the Paris Conservatoire and also a proficient bassoon player. (...) The contrapuntal extravaganzas of the Baroque era can be heard in the Op. 13 sonatas for flute and obbligato fortepiano which contrast with the more translucent textures and subtle harmonic changes associated with the Classical period, as heard in the later Op. 68 sonatas. There are frantic fortepiano scamperings and twisting intricacies in the Allegros of Op. 13. (...) In the sonatas for bassoon and bass, (...) [t]he fruity bassoon bumbles along – it chats, sings, dances and amuses. In the beautiful, sustained phrases of the slow movements, the trio manages to produce a rich, thick sound with a serene, sure, sense of direction, firmly controlled without losing sight of spontaneity." (http://www.classical-music.com/review/devienne , 20 janvier 2012
Devienne a écrit 14 concertos pour flûte, dont on trouve le 2d, le 4e, le 7e, le 8e, le 12e et un opus posthume sur YouTube.
Le 2d (dont il y a une version ("François Devienne (1759-1803) Flute Concerto n.2 in D Major") sur la chaîne YouTube de la flûtiste Patricia de No) me semble très proche des concertos pour flûte de Mozart. L'article de Wikipédia dit : "Mozart, durant son séjour à Paris en 1778, a assisté aux Concerts spirituels mais c'est sans doute plus tard que Devienne y joua ses propres compositions." Donc, si je comprends bien, on ne sait pas si Mozart a été influencé par Devienne. Le 2d concerto pour flûte de Devienne me semble de la même qualité d'écriture que ceux de Mozart pour le même instrument. Bien que d'après Wikipédia, "[le] style brillant et [le] sens de la mélodie [des compositions concertantes de Devienne] rappellent [...] Mozart", il me semble que les mélodies de Mozart sont d'une forme plus nette et restent mieux dans la mémoire. Je ne mets pas de lien vers la vidéo YouTube du 2d concerto pour flûte, car ce concerto, malgré sa qualité assez bonne, ne contient aucun passage que j'aie envie de recommander particulièrement.
Le 4e concerto pour flûte, en Sol majeur
(François Devienne: Flute Concerto N° 4 in G major, Franco Cesarini, flute, Orchestra della Svizzera Italiana, Marcello Viotti, conductor)
est comme plusieurs oeuvres de Devienne : bien écrit, mais d'une inspiration qui ne transcende pas vraiment le style "galant", avec cependant tel ou tel épisode d'une touche plus large, si je puis dire. Ici, je signalerais le passage qui va de 11:36 à 12:15 (2d mouvement), où l'orchestre contrepointe la flûte avec une grande allure.
Dans le concerto pour flûte n° 7, en mi mineur, le mouvement initial (où le ton tragique et le ton heureux alternent d'une façon peut-être un peu inconséquente) me semble d'une réelle beauté :
(DEVIENNE - Concerto per Flauto e Orch n°7 in Mim 1/3 - Allegro. Flauto: A.Marion)
Au sujet d'une autre version :
(Devienne: Concerto n° 7 First Movement (Allegro) Philippe Bernold flute & conductor. Simon Bolivar Youth orchestra. Recorded in Caracas Mai 2011)
un hôte de YouTube, Vladimir D. Janković, met ce commentaire : "Here it is... The bigger Mozart than Mozart himself... Devienne is unexpectedly sincere, incredibly direct. Maybe history should be rewritten. Here and there." Je vous laisse vous faire votre opinion.
Concerto pour flûte n° 8 en Sol majeur :
(Francois Devienne (1687-1762) Concertos for Flute)
I. Allegro, 38:00, II. Largo 47:50, III. Tempo di Polonaise 50:32
James Galway -- solo flute & conductor, London Mozart Players
Assez long passage expressif de 43:29 à 46:00 dans le 1er mouvement (lequel va de 38:00 à 47:44). Le second mouvement (47:49 à 50:24) est très lyrique.
Symphonie concertante en Sol majeur pour deux flûtes et orchestre op. 76.
(Devienne, Symphonie Concertante In G for Two Flutes Op. 76. Flautistas: Jean-Pierre Rampal, Ransom Wilson; I Solisti Veneti, Claudio Scimone)
Euphorique, assez belle, avec un agréable passage où les deux flûtes jouent à découvert (16:25 à 17:19).
Il y a également sur YouTube une Symphonie concertante pour flûte et basson, où il y a au moins un passage expressif dans le mouvement lent, mais je laisseraiscette oeuvre aux inconditionnels de Devienne. (Il y en a sur YouTube, dirait-on).
Ouverture des Comédiens ambulants
(François Devienne (1759-1803): from Les Comédiens ambulants (1798), Ouverture pour flûte, hautbois, clarinette, cor et basson (Largo - Allegretto) I Virtuosi delle Muse Baroque Orchestra; Jonathan Guyonnet, leader; Stefano Molardi, fortepiano & direction)
De 7:52 à 9:21, une petite marche qui a du piquant.
Passons à quelques oeuvres de musique de chambre.
Le Quatuor pour flûte et cordes Op 16 n° 3 me semble exquis :
(Francois Devienne, Quatuor pour flûte Op 16 N 3) Par Barthold Kuijken, Ryo Terakado, Sara Kuijken, Wieland Kuijken.
En deux mouvements (si je comprends bien).
Le premier mouvement (0:00 à 4:39) est par moments étrangement sombre, le second, Allegro affettuoso (4:42 à 10:00), a du charme et de l'entrain, avec parfois des rythmes délicatement piquants, comme de 5:59 à 6:17 (qu'on réentend à la reprise, de 7:34 à 7:53) ou de 9:39 à 10:00.
Sonate pour flûte avec accompagnement de basse en Ut majeur, op.68 n° 3.
Francois Devienne (1759-1803): Sonate en Ut majeur op.68 n° 3. Tirée de Six sonates pour flûte avec accompagnement de basse, op.68, livre 4. Paris 1799.
Vera Balogh - traverso; Bálint Maróth - violoncello
0:11 à : 0:53 : Prélude; 0:55 à 10:59 : 1. Allegro poco moderato; 11:00 à 15:38 : 2. Pastorella. Larghetto; 15:58 à 22:30 :3. Allegro non troppo
Le Larghetto (11:00 à 15:38) me semble vraiment, dans la présente version où la partie de la basse est presque une seconde voix, un très beau morceau, d'une grande noblesse de ton (même si on peut trouver que l'interprétation est un peu trop appuyée), mais il y a un problème. Si je comprends bien, ceci :
(Sonata No. 3 in B flat major Op. 70 No. 3, II Pastorella: Larghetto, Peter Bree, Roderick Shaw)
est à peu près la même musique que la "Pastorella: Larghetto" de l'op. 68, n° 3 pour flûte, mais cela me semble beaucoup plus anodin. La basse ne dialogue pas avec la flûte comme c'est le cas dans la version précédente. Faut-il en conclure que la partie de violoncelle qui me semble donner tant de beauté au morceau n'a pas été écrite par Devienne, qui se serait contenté d'indiquer une basse chiffrée ?
Quatuors pour basson et cordes op. 73, n° 3 :
(Francois Devienne Quartet Op.73 No.3 in G minor for Bassoon, Violin, Viola and Cello 1. Allegro con espressione, 2. Adagio non troppo, 3. Rondo. Allegretto poco moderato; Les Nouveaux Musiciens : Laurent Lefevre Bassoon, Gordan Nikolitch Violin, Genevieve Strosser Viola, Jean-Marie Trotereau Violoncello)
J'aime bien le passage 10:42 à 12:21 (second mouvement), presque réservé aux cordes, mais où le basson, de 11:45 à 11:56 et de 12:10 à 12:21, vient mettre une touche délicate.
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