Je me permets de répéter ici quelque chose que j'ai déjà dit sur le fil Compositeurs/François Devienne :
Sonate pour flûte avec accompagnement de basse en Ut majeur, op.68 n° 3.
Francois Devienne (1759-1803): Sonate en Ut majeur op.68 n° 3. Tirée de Six sonates pour flûte avec accompagnement de basse, op.68, livre 4. Paris 1799.
Vera Balogh - traverso; Bálint Maróth - violoncello
0:11 à : 0:53 : Prélude; 0:55 à 10:59 : 1. Allegro poco moderato; 11:00 à 15:38 : 2. Pastorella. Larghetto; 15:58 à 22:30 :3. Allegro non troppo
Le Larghetto (11:00 à 15:38) me semble vraiment, dans la présente version où la partie de la basse est presque une seconde voix, un très beau morceau, d'une grande noblesse de ton (même si on peut trouver que l'interprétation est un peu trop appuyée), mais il y a un problème. Si je comprends bien, ce qu'on entend ici :
(Sonata No. 3 in B flat major Op. 70 No. 3, II Pastorella: Larghetto, Peter Bree, Roderick Shaw)
est à peu près la même musique que la "Pastorella: Larghetto" de l'op. 68, n° 3 pour flûte, sauf que la flûte est remplacée par le hautbois. Seulement, cela me semble beaucoup plus anodin. La basse ne dialogue pas avec l'instrument principal comme c'est le cas dans la version précédente. Faut-il en conclure que la partie de violoncelle qui me semble donner tant de beauté au morceau n'a pas été écrite par Devienne, qui se serait contenté d'indiquer une basse chiffrée ?
La même chose m'est arrivée avec une autre oeuvre de Devienne, sa Sonate Op. 24 pour basson, violoncelle et pianoforte op. 24, n° 2, troisième mouvement, Rondo moderato.
Dans cette version :
(Mathieu Lussier, fagotto; Benoît Loiselle, violoncello; Richard Paré, pianoforte)
le passage qui va de 18:06 à 18:57 est d'une rythmique très piquante, qui m'avait fait me dire : "Vraiment, Devienne est parfois exquis !"
Mais dans cette version :
Sonata No. 2 G Major, G Dur, Sol Majeur, III Rondo moderato
par Jesse Read et Glen Wilson,
où ces sonates sont d'ailleurs présentées comme écrites pour basson et piano, et non pour basson, violoncelle et piano, le même passage, de 1:30 à 2:10, est joué avec une basse qui me semble un peu moins élaborée et un peu moins piquante. Je suppose que la différence vient du violoncelle, présent dans la première version et non dans la seconde. Peut-être faut-il, ici aussi, supposer que la partie de violoncelle n'est pas due, ou pas entièrement, à Devienne ?
Je voudrais vous demander s'il vous est arrivé de trouver qu'une oeuvre était hissée à un niveau supérieur par l'intervention (ornements, réalisation de basse...) d'un interprète.
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