Afin de préparer la table pour le prochain volet des routes du laitier, voici une sélection souvenir provenant de mes archives (originalemnt partagé en juin 2013.

Pelléas et Mélisande est une pièce de théâtre symboliste de Maurice Maeterlinck. Un drame intemporel avec une atmosphère de légende: les personnages de Maeterlinck apparaissent sans histoire, on ne connaît pas leur passé.

Pelléas trouve sa genèse chez Tristan et Iseult et Roméo et Juliette; le Moyen Âge regorge de ces histoires d'amour rendues impossibles par les convenances. La pièce de Maurice Maeterlinck, ami des coryphées de ce mouvement du XIXe siècle tardif que sont Jean Moréas et René Ghil, est une variation sur la vision: la caractéristique dramaturgique majeure de la pièce est l'obscurité et la pénombre, cette faible luminosité couvre le péché de ces amants qui ne doivent pas être vus, mais aussi permet de s'élever à un niveau supérieur de vision : l'on peut toujours ne voir dans les phénomènes de ce monde que ce qu'ils paraissent, mais dans un lieu si obscur, ce niveau inférieur de vision est rendu difficile, mieux vaut s'élever au degré symboliste de la vision et voir à travers et au delà des phénomènes.

Il n’est donc pas surprenant que la pièce inspire des musiques qui sont tout aussi symboliques, et par moment tout aussi sombres. Bien sur, il y a l'opéra de Debussy, une pièce d’une modernité qui incita une réaction explosive, certains aspects de l’opéra furent adaptés par Marius Constant sous la forme d’une symphonie – cette œuvre ouvre notre montage.

Gabriel Fauré composa en 1898 une musique de scène pour la pièce. L’orchestrateur Charles Koechlin en tirera une suite pour orchestre, qui figure également dans notre montage. William Wallace composera aussi une suite s'inspirant de la pièce et Jean Sibelius écrira une musique de scène pour la pièce lui aussi. Je propose une version YouTube de la suite qu’il en tirera:



Pour clore le montage, j’ai inclus le poème symphonique d’un jeune (et ambitieux) Arnold Schoenberg inspiré par la pièce de Maeterlinck. Schoenberg commence la composition en 1902, sans se douter que Debussy s’attaque au même sujet… La pièce est mue du même sens de pathos que sa composition de 1899 la nuit transfigurée (Verklärte Nacht). Curieusement, durant son exil aux USA, Schoenberg revisa le poème afin de l’adapter pour la danse, suite au succès de Verklärte Nacht dansé par l’American Ballet Theatre sous une chorégraphie d’Antony Tudor (Pillar of Fire).

Bonne écoute!

Marius CONSTANT (1925- 2004)
Pelleas et Melisande, symphonie apres Debussy (1983)
Orchestre National de Lyon
Jun Markl, direction

Gabriel FAURE (1845-1924)
Pelleas et Melisande, op. 80 (suite, orch. Charles Koechlin, 1898)
CBC Vancouver Orchestra
Mario Bernardi, direction

Arnold SCHOENBERG (1874-1951)
Pelleas und Melisande, op. 5
WSR Sinfonieorchester Koln
Jukka-Pekka Saraste, direction

Hyperlien Internet Archive - https://archive.org/details/Pcast108

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