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Discussion: concert hier soir

  1. #1
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    concert hier soir

    Bj,

    Superbe concert à la salle Pierrot (la Philharmonie).
    Abrahamsen Let me tell you avec Barbara Hanigan... quelle voix.
    Je me souviens plus où j'avais vu un buzz maxi (peut-être www, qu'on ne voit plus ici).
    Bon si j'écris c'est parce que le concert est dupliqué ce soir Jeudi et que voilà vous pouvez y aller les yeux fermés et hier il y avait des places libres.
    Donc 20heures 30.
    Il y a aussi un bon Berlioz avec le super Tamestit.
    Laissez vous tenter et si vous craignez que cela soit duros (c'est facile et beau à en crever comme les derniers Leaders de Strauss) écoutez un bout sur YouTube.

    Pat

  2. #2
    Bonjour Pat et bonjour les fidèles du forum,

    Non je ne vous ai pas abandonnés, mais je n'arrive déjà pas à augmenter la taille du site (que tout le monde me réclame sans en vraiment mesurer les enjeux).

    J'étais effectivement à ce concert doublé et je connaissais déjà, par d'autres orchestres en concert hors France, la pièce de Abrahamsen.
    C'est une très belle pièce et j'ai déjà promis de bouger (promouvoir???) ce compositeur de la liste XXL (http://www.musiquecontemporaine.info...-XXL-scope.php) à la sélection (http://www.musiquecontemporaine.info...teurs-indi.php).

    Avec, en même temps, Rebecca Saunders.

    Ce qui m'amène à diverger de votre fil (cela ne se fait pas mais cela va peut-être pousser des gens à s'y intéresser, qui sait?).

    Pour 2 choses.

    D'abord le festival Présences de Radio France consacré cette année à Wolfgang Rihm avec une quinzaine de ses pièces.
    Peu de commentaires à faires, mon analyse (http://www.musiquecontemporaine.info/acompo-Rihm.php) de 2015 (que je dois actualiser) tient toujours.

    Il a beaucoup beaucoup composé (presque 50% de plus que Stockhausen, c'est dire) mais chaque pièce possède un geste artistique et c'est bien écrit (j'en veux pour preuve la très belle pièce "Concerto Seraphin", cette fois illustrée par 2 créateurs multimédia Hollandais... qui comme leurs images ont parasité mon écoute j'ai baissé les yeux pour 'tomber' sur la partition du suiveur de pages et je dois dire que même si ce n'était pas imprimé c'était diablement convaincant, donc c'est mon meileur souvenir de Rihm cette année (la plupart de concerts sont en streaming sur FM le Mercredi, ex. Seraphin... https://www.francemusique.fr/emissio...ang-rihm-70084).

    Mais les autres pièces ne m'ont pas toujours paru substantielles (certaines modernistes, d'autres pas du tout, reflet de sa boulimie compositionnelle).

    Je retiens aussi de ce festival:
    - les applaudissements nourris et inattendus à "Refrain" une pièce ancienne (sérielle) de Stockhausen... pour le concert inaugural, signe des temps?
    - la création de Martin Matalon, "Atomization..."
    - et bien sûr (cf. supra) la pièce de piano "Crimson" (et son petit quatuor), de Saunders, entre autres
    - et le fait qu'une nouvelle équipe de Radio France a pris les commandes de la programmation avec des hardiesses (mesurées) notamment sur un système de vote, le multimédia et les formations sélectionnées (avec pour ce dernier point l'écueil des changements de plateau longs)... avec un budget plus réduit encore.

    Bon, encore pour vous aider plus Pat (0 réponse après 6 semaines c'est pas sérieux!), je vais remuer un peu le débat et parler des concerts récents où les femmes (compositrices) sont prépondérantes et (bien sûr) je ne ferai aucun commentaire (je suis marié et craintif).

    Seulement pour dire, comme elles, qu'elles veulent ne pas avoir été choisies pour des questions de genre et que certaines peuvent 'déménager' ou provoquer par leur musique autant que les hommes (ce qui n'est pas reconnu par beaucoup... d'hommes).

    Une compositrice a dit (la Suédoise Malin Bang) que le problème était dans le prisme (le biais) de l'auditeur et que (sa) musique était juste une musique d'une personne qui crée, et pas au féminin.

    J'ajouterai que le biais existe aussi chez l'interprète en me rappelant une très vieille expérience à laquelle j'ai participé.
    C'était en aveugle avec 5-6 disques parmi lesquels figurait une compositrice avec des hommes de sa génération.
    De mémoire (approximative)
    Pour Fanny Mendelssohn, 85% des testés ont reconnu la musique "féminine".
    Et pour Betsy Jolas, 60% ont également fait le bon choix.
    Et comme notre compositrice des années 60-70 est une forte femme, on voit que au-delà des interprètes le style de musique joue aussi pour lui attribuer un genre (s'il le faut, je n'en suis pas convaincu, elle qui me l'a dit, non plus).
    Et je crois que si aujourd'hui on faisait le test avec la Polonaise Agata Zubel qui 'déménage' pas mal, on n'aurait pas 10% de bons résultats.
    Oui le trio compositeur-trice, interprètes, auditeurs-trices est unique et inséparable.

    Voilà les débats lancés, ce qui vous manquait Pat, si j'ai bien compris sur ce forum!

    PS: le concert "femmes" était par 2e2m Mardi dernier (et un autre en Janvier), et ne manquez pas Lundi prochain (15 Avril) à la Scala... de Paris (restons modestes) le concert anniversaire de Michaël Levinas avec L'Itinéraire et Court-Circuit... voilà 3 très bons ensembles que nous avons (sans oublier le 4ème mousquetaire, Multilatérale)!

  3. #3
    Membre Avatar de Niccolo
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    Seulement pour dire, comme elles, qu'elles veulent ne pas avoir été choisies pour des questions de genre et que certaines peuvent 'déménager' ou provoquer par leur musique autant que les hommes (ce qui n'est pas reconnu par beaucoup... d'hommes).

    Une compositrice a dit (la Suédoise Malin Bang) que le problème était dans le prisme (le biais) de l'auditeur et que (sa) musique était juste une musique d'une personne qui crée, et pas au féminin.

    J'ajouterai que le biais existe aussi chez l'interprète en me rappelant une très vieille expérience à laquelle j'ai participé.
    C'était en aveugle avec 5-6 disques parmi lesquels figurait une compositrice avec des hommes de sa génération.
    De mémoire (approximative)
    Pour Fanny Mendelssohn, 85% des testés ont reconnu la musique "féminine".
    Et pour Betsy Jolas, 60% ont également fait le bon choix.
    Et comme notre compositrice des années 60-70 est une forte femme, on voit que au-delà des interprètes le style de musique joue aussi pour lui attribuer un genre (s'il le faut, je n'en suis pas convaincu, elle qui me l'a dit, non plus).
    Et je crois que si aujourd'hui on faisait le test avec la Polonaise Agata Zubel qui 'déménage' pas mal, on n'aurait pas 10% de bons résultats.
    Oui le trio compositeur-trice, interprètes, auditeurs-trices est unique et inséparable.

    Voilà les débats lancés, ce qui vous manquait Pat, si j'ai bien compris sur ce forum!
    Je rebondis et me demande bien quels seraient les critères pour qualifier une musique spécifiquement féminine (écrite par une compositrice) ? Des recherches approfondies et sérieuses ont-elles été réalisé sur ce sujet ?

    Dernière modification par Niccolo ; 11/04/2019 à 12h40.

  4. #4
    Oops, j'ai oublié de parler d'une autre partie du fil.
    C'est tout chaud, le programme des concerts de Radio France, ici:
    https://www.francemusique.fr/actuali...-concert-71669
    Pour le Festival Présences 2020 (pour la suite aussi?), la nouvelle équipe (dirigée par Pierre Charvet) a effectué, semble-t-il, un vrai virage (en douceur) au gré du focus sur George Benjamin (un Anglais francophile qui regrette le B...x...t).
    Le programme en PDF est ici page 150:
    https://www.maisondelaradio.fr/sites...20Flipbook.pdf

    Une belle diversité de qualité, me semble-t-il.
    J'espère que je pourrai prendre des bonnes places (acoustiquement parlant) quelques semaines avant si ma santé le permet.
    Mais pour les autres, les résa commencent...

    (Bon, j'arrête... je ne vais pas monopoliser ce fil, après des mois d'absence)

  5. #5
    Bon, techniquement, je ne comprend pas... mais j'avais répondu à Niccolo d'abord mais le message s'est évaporé.

    Voilà (de mémoire)
    Des recherches approfondies et sérieuses, je n'en connais pas (l'expérience emblématique citée n'est qu'une anecdote, bien sûr).
    Des critères pour qualifier une musique spécifiquement féminine (écrite par une compositrice), je ne suis pas compétent (évidemment)...
    Mais j'ai entendu parler récemment d'un livre (pas vu, pas lu, donc simple info), ici
    http://www.cdmc.asso.fr/fr/ressource...galite-en-acte
    avec les portraits de cinquante-trois compositrices issues de vingt nationalités différentes.
    C'est publié par le CDMC émanation de la Sacem et sa directrice (et co-auteure) est réputée comme sérieuse.
    Tout ce que je peux dire c'est qu'aujourd'hui (mais pas avant, disons avant 1990) la diversité des styles, langages, (etc.) des compositrices est tout aussi grande que celle des compositeurs.

    Voilà... si cela peut vous aider (sinon une thèse à venir, pourquoi pas avec l'EHESS?).

  6. #6
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    Il y a quelques mois, j'ai entendu sur France Musique un pianiste français se piquer d'être capable de reconnaître le toucher de ses collègues féminines!

  7. #7
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    Citation Envoyé par JEFF Voir le message
    Il y a quelques mois, j'ai entendu sur France Musique un pianiste français se piquer d'être capable de reconnaître le toucher de ses collègues féminines!
    Merci à Jean

    Qui est donc ce pianiste français ?

  8. #8
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    3 vidéos tirées de la liste issue du lien indiqué par Jean:





    Dernière modification par Niccolo ; 13/04/2019 à 21h58.

  9. #9
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    Dernière modification par Niccolo ; 13/04/2019 à 22h13.

  10. #10
    Merci Niccolo!
    on aimerait bien que Pat participe!

    Bon après le concert (complet) anniversaire de Michaël Levinas attristé par le terrible incendie, je m'aperçois que j'ai commis une confusion.
    avec
    <<<<
    ne manquez pas Lundi prochain (15 Avril) à la Scala... de Paris (restons modestes) le concert anniversaire de Michaël Levinas avec L'Itinéraire et Court-Circuit... voilà 3 très bons ensembles que nous avons (sans oublier le 4ème mousquetaire, Multilatérale)
    >>>>
    Le double ensemble était L'Itinéraire et le Balcon (lui, plutôt spécialisé dans la revisitation des opéras amplifiés, mais qui nous a donné pour son 10ème anniversaire le 30 mars une pièce rare de Grisey "Manifestations" emblématique du son spectral... si vous n'arrivez pas à comprendre la théorie des spectraux et des transitoires, écoutez cette pièce, mais elle n'est pas encore sur YT, et une version de 50 minutes, ébouriffante, de"In C" de Terry Riley), alors que Court Circuit c'était Samedi il y a 8 jours avec une autre pièce de Grisey chorégraphiée, avec du Xenakis)

    Donc Lundi, 3 pièces très différentes de Levinas, toutes belles et une autre pièce de Grisey, rare, de sa prime jeunesse, "D'Eau et de Pierre" (1972, pour 2 groupes de chambre antinomiques, composée à Darmstadt et avant spectralisme, plus dans la lignée de Ligeti-Stockhauzen, et surtout de la philosophie Indienne, l'un statique, distant, l'autre focalisé, contrastant, avec des timbres uniques. Michaël Levinas a bien raison de revoir ses pièces composées il y a plus de 20 ans avec alors une électronique balbutiante... et le Balcon pourrait peut être penser à reprendre son superbe opéra "Les Nègres", après la belle réussite de "Métamorphose" il y a environ 2 ans.

    Voilà, on attend Pat!

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