Hé hé. Dans ses rectifications de 1990, l'Académie donne "lieds" comme la nouvelle orthographe.
Voyez ici, p. 13, le tableau résumé à la fin du chapitre II. :
http://www.academie-francaise.fr/sit...tions_1990.pdf
Par parenthèse, la question lieds/lieder, ce n'est pas vraiment une question d'orthographe.
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Dernière modification par InnocentParadis ; 02/06/2020 à 11h39.
Dans ses recommandations, l'Académie accepte aussi les anciennes orthographes. Comme j'ai appris l'orthographe assez longtemps avant 1990, je continue, comme l'auguste assemblée m'y autorise d'ailleurs, à écrire cent deux, imbécillité, boursoufler, au lieu de cent-deux, imbécilité ou boursouffler. Et, donc, lieder au lieu de lieds. Au demeurant, le lien que j'avais mis vers une des pages du site de l'Académie française est, je pense, sensiblement postérieur à 1990, et les deux pluriels lui semblaient toujours acceptables.
De toute façon, quoi que disent l'Académie et les honorables intervenants du présent forum, c'est l'usage qui, comme toujours, tranchera.
Il s'engendre beaucoup d'abus au monde ou, pour le dire plus hardiment, tous les abus du monde s'engendrent de ce qu'on nous apprend à craindre de faire profession de notre ignorance.
Montaigne
Pour en revenir au sujet, Fleming est époustouflante ; j'ai un jour vu sa voix qualifée de "creamy", je n'ose traduire par "crémeuse"; mais il y a de ça!
Nacht und Träume est pris à une lenteur invraisemblable, mais elle
assure, donc ma foi! (et la partition dit "très lentement", donc ce n'est pas trahir).
Je suis moins convaincu par Stich-Randall que mes prédécesseurs ; je trouve sa voix un peu trop comment dire... acide est trop péjoratif, je ne trouve pas d'adjectif qui exprime ça, un peu trop citronnée, ce qui n'est pas un défaut en soi mais ne me convainc pas trop ici ; je préfère, dans le genre soprano aigu, Elly Ameling (son vibrato me plaît plus, aussi), et Christine Schäfer, que je trouve encore mieux qu'Ameling, et Edith Wiens, que je trouve sans doute encore mieux que Schäfer.
Quant Souzay, très beau timbre, mais je n'aime pas énormément ses aigus qui sont trop... je ne sais pas comment dire, trop ténorisants, ou pas assez barytonnants ; Je préfère Goerne, je pense.
Il s'engendre beaucoup d'abus au monde ou, pour le dire plus hardiment, tous les abus du monde s'engendrent de ce qu'on nous apprend à craindre de faire profession de notre ignorance.
Montaigne
Dans Du bist die Ruh, je n'ai pas aimé la voix de Timothy Shpar ; quant à Souzay, autant il est sobre dans l'autre lied, autant là je trouve qu'il en rajoute dans les ralentis et dans l'insistance sur certains mots (Schmerz - souffrance-, par exemple). Gerhaher est magnifique. En fouillant çà et là j'ai bien aimé aussi Goerne, pas Prey (mais le son était mauvais), et, chez les dames, Bernarda Fink, et Gundula Janowitz. D'une manière générale j'étai étonné de voir que ces deux lieder (pardon) ont été comparativement peu enregistrés, spécialement Nacht und Träume. A part les suspects habituels qui ont tout enregistré et que je n'ai délibérément pas évoqués (encore que Goerne devienne un suspect habituel)
Il s'engendre beaucoup d'abus au monde ou, pour le dire plus hardiment, tous les abus du monde s'engendrent de ce qu'on nous apprend à craindre de faire profession de notre ignorance.
Montaigne
Bon tout de même il fallait bien mettre FIscher-Dieskau...
Il s'engendre beaucoup d'abus au monde ou, pour le dire plus hardiment, tous les abus du monde s'engendrent de ce qu'on nous apprend à craindre de faire profession de notre ignorance.
Montaigne
Salut Leb', bon, j'écouterai ça aussi. Je connais la version Janowitz-Gage de Du bist die Ruh. C'est formidable, mais one more time, je lui préfère encore Fleming-Eschenbach, à peine moins lent mais plus intense, sans compter que je trouve Eschenbach meilleur que Gage. Oui, "crémeux" est le mot pour qualifier la voix de R. Fleming. On m'a dit d'ailleurs que ses compatriotes l'ont surnommée "double cream". Ils ont raison !
Musicalement,
l'obsédé des incunables
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