Louis Spohr

[Couack]

Je connais très mal, mais j'ai découvert qu'il appartenait à un courant appelé Biedermeier : il s'agit d'un style "bourgeois" conservateur qui incarne le classicisme finissant en plein essor du romantisme "révolutionnaire". Je ne sais pas si d'autres compositeurs que Spohr sont rangés là-dedans.

Je ne connaissais de lui que les 4 concertos pour clarinette, et je découvre qu'on a enregistré une quantité invraisemblable de cds de ses oeuvres : l'intégrale des 36 quatuors en 14 volumes, les 9 symphonies, les 15 concertos pour violon, des opéras, de la musique de chambre (duos avec violon principalement), etc.

J'ai écouté les concertos pour violon n°1, 14 et 15, et ça m'a semblé très agréable, très recherché dans l'écriture, très virtuose, sans aucun pathos, parfois assez creux, parfois à l'inverse très touchant et mélodiquement inventif. Comme j'aime les choses interminables, je compte bien écouter tout ça.



Parallèlement, j'ai aussi découvert que Dynamics avait enregistré l'intégrale des concertos pour violon de Viotti (en 10 volumes) et avait attaqué celle des 130 concertos de Tartini (déjà 15 volumes)

[thierry h]

Très bon pour la santé.

[Amitiou]

Il est très important à plus d'un titre : il a composé un double quatuor à cordes (et non octuor), ce qui est une première;
Puis pour l'opéra romantique, son Faust a fait couler de l'encre à l'époque. Schumann disait, que Spohr se tournait vers une écriture de plus en plus chromatique, presque trop. Enfin, et c'est peut-être le plus intéressant, il a supprimé les numéros dans l'opéra "Les Croisés", (1843-44), donc avant que Wagner ne le fasse.

Ses symphonies sont jolies et portent souvent des titres, notamment sa sixième "symphonie historique" dont chaque mouvement représente la musique d'une époque: le premier celle de Bach (c'est d'ailleurs assez "moderne" comme approche de commencer par ce type d'écriture dans une symphonie), puis Mozart/Haydn, puis Beethoven, et enfin le dernier, proche du style grand opéra français.

Sa Septième symphonie, moins étonnant si l'on sait qu'il a composé un double quatuor, utilise deux orchestres. Ce procédé n'était pas nouveau à l'époque (bien que rare), mais dans une symphonie c'est totalement original.

Sa Neuvième Symphonie "Les Saisons", est divisée en deux parties de trois mouvements chacun, peut-être la première fois dans l'histoire.

Il fait partie également des compositeurs ayant composés dix symphonies, même si celle-ci est inachevée.

Egalement, dans son oratorio "l'apocalypse", il utilise certains effets proches de ceux qu'utiliseront Berlioz quatre ans plus tard dans sa symphonie Fantastique, dans la Nuit de Sabbath.

Dans ses concertos, il a participé avec quelques autres compositeurs (Beethoven, Moscheles, Ries) à l'évolution de sa forme, passant d'une oeuvre à trois mouvements distincts, à trois mouvements enchaînés, empruntant ceci à différents genres: le Concertino, le Konzerstück, la fantaisie pour instrument et orchestre, qui partagent tous cette caractéristique. Il a apporté de l'originalité formelle dans quelques-unes de ses oeuvres.

Au final, toutes les oeuvres ne sont pas géniales, mais un certain nombre, même si de qualité moindre, présentent des caractéristiques préfigurant la musique du futur; il fait également partie des compositeurs à installer le "romantisme", avant Chopin, Liszt, etc.

Voilà voilà!

[Couack]

Il est très important à plus d'un titre : il a composé un double quatuor à cordes (et non octuor), ce qui est une première;
Puis pour l'opéra romantique, son Faust a fait couler de l'encre à l'époque. Schumann disait, que Spohr se tournait vers une écriture de plus en plus chromatique, presque trop. Enfin, et c'est peut-être le plus intéressant, il a supprimé les numéros dans l'opéra "Les Croisés", (1843-44), donc avant que Wagner ne le fasse.

Ses symphonies sont jolies et portent souvent des titres, notamment sa sixième "symphonie historique" dont chaque mouvement représente la musique d'une époque: le premier celle de Bach (c'est d'ailleurs assez "moderne" comme approche de commencer par ce type d'écriture dans une symphonie), puis Mozart/Haydn, puis Beethoven, et enfin le dernier, proche du style grand opéra français.

Sa Septième symphonie, moins étonnant si l'on sait qu'il a composé un double quatuor, utilise deux orchestres. Ce procédé n'était pas nouveau à l'époque (bien que rare), mais dans une symphonie c'est totalement original.

Sa Neuvième Symphonie "Les Saisons", est divisée en deux parties de trois mouvements chacun, peut-être la première fois dans l'histoire.

Il fait partie également des compositeurs ayant composés dix symphonies, même si celle-ci est inachevée.

Egalement, dans son oratorio "l'apocalypse", il utilise certains effets proches de ceux qu'utiliseront Berlioz quatre ans plus tard dans sa symphonie Fantastique, dans la Nuit de Sabbath.

Dans ses concertos, il a participé avec quelques autres compositeurs (Beethoven, Moscheles, Ries) à l'évolution de sa forme, passant d'une oeuvre à trois mouvements distincts, à trois mouvements enchaînés, empruntant ceci à différents genres: le Concertino, le Konzerstück, la fantaisie pour instrument et orchestre, qui partagent tous cette caractéristique. Il a apporté de l'originalité formelle dans quelques-unes de ses oeuvres.

Au final, toutes les oeuvres ne sont pas géniales, mais un certain nombre, même si de qualité moindre, présentent des caractéristiques préfigurant la musique du futur; il fait également partie des compositeurs à installer le "romantisme", avant Chopin, Liszt, etc.

Voilà voilà!

Merci Amitiou pour toutes ces informations fort intéresssantes Voilà qui donne envie de creuser la question.

Comme vous semblez avoir accès à la NML, vous avez dû remarquer qu'on y trouve à peu près tout...

[Amitiou]

Tout sauf les Croisés, justement, Caramba!!

[thierry h]

Les Croisés ont pris le bouillon.

[Vincent H]

Bonsoir,
Tiens, un fil sur Spohr... La rareté, aujourd'hui, de ce compositeur peut s'expliquer par plusieurs points:
- c'est du Biedermeier, en effet, et c'est un handicap lourd aux yeux d'une critique qui condamne systématiquement ce qui ne rentre pas dans la voie "des Lumières et du progrès". Certes...
- il a énormément écrit, peut-être trop.
- tous les violonistes du monde ont de mauvais souvenirs d'un exercice pompé sur un concerto de Spohr quelconque et n'ont eu qu'une seule idée, ne plus jamais en jouer.

J'ai trouvé récemment la partition de la 7e symphonie; c'est impressionnant de technique, moins au niveau des idées. Quoi qu'il en soit, on aimerait peut-être en entendre un peu plus souvent, à la place d'une sempiternelle symphonie de Schumann ou de Mendelssohn (mal jouée en plus).
Si je ne me trompe pas, je crois que Heinz Holliger a enregistré un truc pour hautbois de lui...

[Amitiou]

Peut-être son nonet, où il y a un hautbois; je ne vois que ça!

[nico]

J'ai trouvé récemment la partition de la 7e symphonie; c'est impressionnant de technique, moins au niveau des idées. Quoi qu'il en soit, on aimerait peut-être en entendre un peu plus souvent, à la place d'une sempiternelle symphonie de Schumann ou de Mendelssohn (mal jouée en plus).

Bof, mise à part la disposition "2 orchestres" (orchestre de solistes/ grand orchestre) j'ai trouvé la musique malheureusement banal et plate... On est quand même très très loin de Schumann et Mendelssohn, justement...

[mah70]

Bonjour.

Spohr a-t-il composé des œuvres pour piano seul? Il n'y en a pas trace dans les catalogues.
Comme toujours avec des compositeurs "inconnus", on s'aperçoit d'enregistrements anciens, isolés certes mais existant bel et bien, par quelques pointures: un concerto et le double quatuor à cordes par Heifetz, des duos pour violon par Oïstrakh père et fils, ou par Menuhin et Gioconda Da Vito, ou plus récemment par Perlman et Zuckerman, le nonet par le Wiener Oktett (plus un, je suppose) ou le Fine Arts Quartet et le New York Woodwind Quintet (ça tombe juste), des lieder par DFD et madame, la concertante pour harpe, violon et orchestre avec Ricci... Il existe même un enregistrement du 8e concerto pour violon par Siegfried Borres accompagné par Georg Ludwig Jochum, ou quatre concertos pour clarinette par Karl Leister, comme quoi ce répertoire n'a jamais vraiment quitté l'affiche outre-Rhin.

[Amitiou]

pour une prochaine playlist?

[mah70]

Il se pourrait

(pas tout, quand même)

[Amitiou]

De toute manière, tout n'est pas enregistré
Concernant le piano, c'est vrai, je n'ai aucun souvenir d'une telle oeuvre, et j'avoue que c'est très surprenant; Bonne observation!

[nico]

Bonjour.

Spohr a-t-il composé des œuvres pour piano seul? Il n'y en a pas trace dans les catalogues.
Comme toujours avec des compositeurs "inconnus", on s'aperçoit d'enregistrements anciens, isolés certes mais existant bel et bien, par quelques pointures: un concerto et le double quatuor à cordes par Heifetz,

les services imslpiens indiquent l'existence de 4 "double-quatuors", op.65, 77, 87 et 136. C'est lequel par Heifetz?

[Vincent H]

Bof, mise à part la disposition "2 orchestres" (orchestre de solistes/ grand orchestre) j'ai trouvé la musique malheureusement banal et plate... On est quand même très très loin de Schumann et Mendelssohn, justement...

J'ai peut-être lu un peu vite...

[mah70]

les services imslpiens indiquent l'existence de 4 "double-quatuors", op.65, 77, 87 et 136. C'est lequel par Heifetz?

Bonjour.

Je suis arrivé moi aussi à la conclusion que le concept "du" double quatuor était un peu vague, l'ensemble de chambre de l'Académie de Saint-Martin dans les Champs ayant enregistré les numéros 3 et 4. Heifetz & C° (dont le jeune Amoyal) ont enregistré l'opus 65 en ré mineur. En 1968. Donc en playlist en janvier 2019

[lebewohl]

Je crois que je n'avais jamais entendu consciemment de Spohr!

J'ai mis à profit la réception récente de ce coffret :
http://www.amazon.de/gp/product/imag...290380&s=music
qu'on trouve assez bon marché outre-Rhin et qui propose par le Melos ensemble de la musique de chambre, de Mozart à Birtwistel en passant Skalkottas (et Spohr).

Un double quatuor de Spohr (opus 65 n°1) se trouve coincé entre le "Grand Septuor en si bémol" de Berwald et le quintette avec clarinette op. 34 de Weber.

Avouerai-je que, entre deux petits bijoux, je n'ai aucun souvenir de ce qui est survenu?

[Philippe]

Ah ça c'est un très, très bon plan, apparemment ; le programme complet est ici :
http://www.amazon.de/gp/product/B004HF0PFE/
et c'est très alléchant (le prix est bradé ... c'est un coffret de 11 CDs, quand même ... ) et le quatuor Melos ... (c'est grâce à eux que j'ai découvert les derniers quatuors de Beethoven ... il y a de cela 20 ou 25 ans ... )

[lebewohl]

Je confondais aussi mais ce n'est pas le quatuor melos, mais le melos ensemble, une bande d'anglais ; ceux que je connaissais dans le lot sont Gervase de Peyer et Cecil Aronovitz, et Iona Brown, aussi.

Mais c'est bien aussi!

[brunoluong]

Je ne connaissais de lui que les 4 concertos pour clarinette, et je découvre qu'on a enregistré une quantité invraisemblable de cds de ses oeuvres : l'intégrale des 36 quatuors en 14 volumes, les 9 symphonies, les 15 concertos pour violon,

Spohr a composé en fait 18 concertos pour violon seul, il y a au moins les trois non-publiés de son temps, un en G majeur WoO9, E mineur WoO 12, et le 3e en A majeur WoO12.

Le trois on été enregistré par Hoelscher dans son intégral pour le label CPO.

Il a composé aussi deux concertos pour deux violons (1808/1833). Il existe au moins deux enregistrements, par Hoelscher et récemment par Kraggerud/Bjora chez Naxos. Dans le livret chez Naxos, l'auteur indique qu'il les composent afin de monter les concerts avec le double concerto de Bach. Et va même jusqu'à dire que Berlioz, Tchaikovsky et Mahler s'en inspire du 2e double concerto de Spohr.

Bruno