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Oui, j'ai vu ces interprètes présenté ce disque lors de leur concert au dernier Festival de Sceaux, et ils ont ensuite joué le Quatuor avec piano. Le moins que l'on puisse dire, c'est que c'était beaucoup trop dur pour eux... mais au disque, je me suis laissé dire par un certain Vincent H que ça marchait. Les miracles du disque... mais tant mieux pour l'oeuvre, ma foi.
Avec de telles insinuations, un méchant ver vient d'être introduit dans le fruit. C'était hélas à prévoir...
En parcourant certains articles trouvés sur l'Internet, j'avais moi-même constaté ce curieux contraste entre l'impression très mitigée laissée par ces instrumentistes à l'occasion de divers concerts publics (mais je n'y étais pas) et celle, très positive, ressentie à l'écoute de l'album en question. Mais cette impression favorable, il n'y a évidemment pas que Vincent et moi qui l'avons (pour s'en convaincre, il suffit de lire les comptes rendus que j'ai signalés, ou simplement d'écouter en toute impartialité et sans préjugés les plages que j'ai mises sur mon compte SM).
Cela dit, j'admets que le disque fait parfois des "miracles". Ou alors, c'est toute la critique - ou du moins celle qui bénéficie de la plus grande influence (cf. le "Choc" obtenu par l'album) - qui peut-être est "pourrie", y compris Harry Halbreich en personne qui a patronné et cautionné ces enregistrements en rédigeant l'excellente notice qui les accompagne
?
Pour ma part, ne me fiant qu'à ce que j'entends, je persiste à trouver excellent cet album.
Jacques
Mais ne le prenez pas mal, Jacques, c'est aussi une question de vécu. J'essaye de mon côté de ne plus suivre systématiquement l'actualité discographique, parce que les disques sont tous au pire corrects, la plupart du temps bons ou très bons... et une fois au concert, c'est la déprime, parfois sévère. Ceci étant, si je fais une petite sortie sur ce cas précis, c'est que je suis franchement consterné de toute la promotion qui est faite à partir de Saskia Lethiec, qui est une violoniste vraiment catastrophique. Et je suis loin d'être aussi difficile pour le violon que pour le piano... mais franchement, l'entendre en vrai (trois fois pour ma part) suscite non seulement la consternation mais un agacement certain: des dizaines et des dizaines de violonistes de conservatoires de région jouent infiniment mieux qu'elle, ne serait-ce que sur un plan basiquement technique, sans parler de tous ceux de sa génération qui, au plus haut niveau cette fois, n'ont pas eu la chance de se voir ainsi parrainés. Rien que de très ordinaire dans ce petit monde de clans mondains, mais enfin... il devrait y avoir des limites à l'indécence, à mon sens.
C'est peut être couillon de ma part, mais je n'en demande pas moins à un disque...Originally Posted by Theo B
Rassurez-vous, Theo, car je n'avais pas pris vos remarques si mal qu'il y paraît (quoique, sur le moment...).
A la lecture de votre dernier message, je comprends aussi que certains faits vous tracassent. Mais fréquentant les concerts bien moins souvent que vous (il est vrai que je vis dans une "province éloignée"
Cela dit, en ce qui concerne notre compositeur, j'ai (ré)écouté ce matin une musique bien différente mais tout aussi belle).
Martinů fait partie, il me semble, de ces compositeurs à la personnalité si affirmée et originale qu'on peut généralement reconnaître leur "manière" (leur style, leur langage, etc.) dès les toutes premières mesures d'une oeuvre d'eux qu'on découvre. Tel n'est pourtant pas le cas de son magnifique oratorio en trois parties L'Epopée de Gilgamesh, composé à Nice en 1955, dédié à Maja Sacher (épouse du mécène et chef d'orchestre suisse Paul Sacher) et comptant parmi les oeuvres de sa dernière période, souvent qualifiée de "néo-impressionniste". Malgré la présence (typique de Martinů mais ici très discrète) d'un piano dans l'orchestre et l'usage de la langue tchèque, il faut en effet attendre plus de dix minutes avant de reconnaître à coup sûr son auteur (). Dans leur présentation de la version Belohlavek de l'oeuvre (Supraphon - 1976), les "butineuses" en disent d'ailleurs ceci :
"L’Epopée de Gilgamesh, d'après la mythologie babylonienne, fait figure de cavalier seul dans la production de Martinů, en particulier ses dernières œuvres plus ou moins toutes teintées d’accents puissamment inspirés des tournures tchèques. Rien de cela ici : voilà une musique absolument «pure» de toute référence nationale (ou… disons… qui n’en contient que très peu, dont quelques enchaînements harmoniques), faite plus de ces couleurs orchestrales d’une infinie palette à la Martinů rappelant par moments les Fresques de Piero della Francesca, mais dans un discours plus haletant, plus narratif. L’usage du récitatif accompagné n’y est pas pour rien, même si le compositeur explore tout un éventail d’accompagnements qui ne doivent rien à la basse continue de grand-papa !
Voilà bien incontestablement une des partitions majeures de Martinů, merveilleuse de poésie, mais bien trop rare, hélas absente de la plupart des programmes orchestraux français, représentante du tout dernier Martinů; en effet, l’œuvre date de 1955 et ne fut créée que quelques mois avant la disparition du maître."
De cet oratorio, je ne connais - et ne possède - que cette version, enregistrée en 1989 pour Marco Polo par l'Orchestre Philharmonique Slovaque, le choeur qui lui est rattaché et divers solistes nationaux, dirigés par Zdeněk Košler (elle est ensuite reparue sous le label Naxos - j'en montre aussi une image -, à un prix "imbattable") :
Un "client satisfait" d'Amazon pense beaucoup de bien de cette version (moi aussi), lui donnant la note maximale mais déclarant aimer tout autant celle de Belohlavek, bien qu'elle lui paraisse fort différente.
Je m'abstiens donc de faire de la "promo" pour l'enregistrement montré, me contentant d'avoir rappelé l'existence de cette oeuvre splendide qui, vraiment, mérite d'être découverte et mieux connue
Jacques
Bonjour!
Je confirme à la fois les dires de Jacques et de Théo (d'ailleurs je leur ai conseillé à tous deux ce fort bel album de l'ensemble Calliopée) : par ailleurs, petite précision, Saskia Lethiec est plutôt mise à l'écart dans l'enregistrement et tient toujours le violon II (si je ne me trompe pas). Je n'ai pas encore eu le temps de tout écouter, mais leur version de la Musique de chambre no.1 (l'une des grosse révélations de l'année pour moi) tient la dragée haute à celle d'Alexander Besa enregistrée récemment chez Supraphon. Théo m'a passé quelques enregistrements du quatuor avec piano, je vais les passer au crible très prochainement.
Je vous tiens au courant.
P.S. Gilgamesh, c'est grand. La Passion grec peut-être encore plus.
La fête continue chez praga avec les quatuors 1, 3 et 6 :
De l'intégrale de l'oeuvre pour piano seul de Martinů par Giorgio Koukl, pour Naxos, sept volumes sont maintenant parus
Le goût qu'avait Martinů pour le piano, dont il ne jouait pourtant pas très bien lui-même, était si prononcé qu'il l'incluait souvent dans ses oeuvres pour orchestre (autres, bien sûr, que les concertos où le piano est l'instrument soliste) et qu'il a écrit pour lui, entre 1910 et 1957, plus d'une centaine de pièces diverses.
Parmi ces compositions, deux au moins sont des chefs-d'oeuvre : la Fantaisie et Toccata H. 281, écrite en août-septembre 1940 à Aix-en-Provence, où Martinů attendait dans l'angoisse, avec son ami le pianiste Rudolf Firkusny, un visa pour les Etats-Unis (les nazis l'avaient mis sur une liste noire), et la Sonate pour piano H. 350, composée à Nice en 1954 et dédiée à Rudolf Serkin (qui ne la créa pas mais s'en fit plus tard le champion, n'hésitant pas à la programmer au voisinage de l'Opus 106 de Beethoven).
L'une et l'autre d'une grande difficulté d'exécution, ces oeuvres reflètent "le style et l'état d'esprit" qui étaient ceux de Martinů au moment où il les a composées. Pour la Fantaisie et Toccata : la tension fébrile qui hante le Double Concerto et la Première Symphonie, notamment. Pour la Sonate, bien que sa "couleur" soit sombre aussi, avec même des moments de grande tension : la liberté d'expression (la "fantaisie") qui caractérise la dernière manière du compositeur.
Si vous aimez la musique de Martinů et ne connaissez pas encore ces chefs-d'oeuvre, un petit conseil : découvrez-les de toute urgence.
L'enregistrement qu'en a réalisé Firkusny pour RCA Victor (très proche du compositeur, il fut un grand spécialiste de sa musique et donna en première audition, notamment, la Fantaisie et Toccata qui lui est dédiée) me paraît être le plus recommandable.
Mais le volume 3 de l'intégrale Naxos n'est pas à dédaigner pour autant. Car l'interprétation de Giorgio Koukl, il me semble, est remarquable elle aussi.
Jacques
Coïncidence, j'ai écouté il y a quelques jours le troisième et dernier volume de la prétendue intégrale (en fait, une vaste anthologie) due à Emil Leichner (Supraphon, 3 CDs), comportant les mêmes œuvres que le disque ci-dessus. C'est de la belle et grande musique, assurément.
Bonjour Gustave
Votre message tombe bien car après avoir écrit mon précédent post je me suis dit que j'aurais peut-être dû mentionner également la version par Emil Leichner des oeuvres pour piano que j'avais mises en évidence.
Je possède en effet aussi cette vaste anthologie, que je trouve excellente. Elle constitue, avec l'intégrale des Concertos pour piano et orchestre où le même pianiste se produit en soliste, deux des plus beaux "fleurons" du label Supraphon
J'en profite pour signaler, à propos du pianiste Giorgio Koukl (série Naxos), qu'il est né en 1953 dans l'ex-Tchécoslovaquie mais qu'il s'est fixé en Suisse, à Lugano (canton italophone du Tessin), dès 1968.
Pour échapper quant à lui non pas à la menace nazie qui pesait sur Martinů près de trente ans auparavant mais à "l'aide fraternelle" apportée à son pays (qui venait de connaître le "Printemps de Prague"), sous forme de centaines de véhicules blindés, par l'URSS de Brejnev et plusieurs de ses alliés...
Une situation dans laquelle la mince brochure jointe aux albums Naxos voit "un étonnant parallèle de l'Histoire"...
Jacques
Il y a de quoi, en effet, être songeur.
Je ne sais pas si cela a déjà été mentionné ici, mais le même G. Koukl s'est lancé dans l'enregistrement des concertos chez Naxos; je crois qu'un volume est déjà sorti.
Au fait, pourquoi sur la pochette du disque de Firkusny la sonate est-elle indiquée "n° 1"? Il n'y en a qu'une, que je sache.
C'est vrai que Martinů n'a composé qu'une sonate pour piano. Je me suis aussi interrogé sur cette indication ("n° 1"), qui me paraît malvenue, mais je n'ai pas trouvé d'explication.
Merci d'avoir signalé que Koukl s'était lancé dans l'enregistrement des concertos chez Naxos. Je ne le savais pas encore moi-même.
Jacques
Une jolie vidéo (c'est un extrait du deuxième mouvement de la Quatrième symphonie, composée en 1945), qui me paraît illustrer assez bien ce que je voulais dire:
YouTube - Martinů: Symphony No. 4 / Alan Gilbert · Berliner Philharmoniker[/URL]
Jacques
Je réécoute en ce moment les enregistrements de ce coffret, que j'avais acheté il y a déjà pas mal de temps en suivant le conseil de TaharCela me permet de redire qu'un autre chef d'orchestre venant de l'autre côté du Channel: le grand écossais Bryden Thomson, a enregistré ces symponies, et que c'est même - pour mes oreilles - la meilleure intégrale existante.
ressortie en coffret économique chez Chandos à moins de 20 $ les 3 disques dans mes contrées..
Je savais, pour avoir acquis longtemps auparavant ses enregistrements Bax (Chandos aussi), que Bryden Thomson était un très grand chef. Ici, pourtant, où la prise de son est de surcroît nettement meilleure, il est quasiment parfait.
Quant au Royal Scottish National Orchestra, qui déjà m'avait emballé, notamment, dans ses enregistrements des symphonies de Rachmaninov, je serais tenté d'en dire simplement ceci : pas étonnant qu'il fasse merveille, sous l'excellente direction de Denève, dans le série consacrée par Naxos aux oeuvres pour orchestre de Roussel (dont Martinů, je le rappelle au passage, fut un temps l'élève
Jacques
Bonsoir,
Outre les disques consacrés au piano présentés précédemment, il existe un disque consacré par Firkusny aux concerti 2 à 4 de Martinu :
Personnellement, de toute l'oeuvre pianistique de Martinu, c'est le 4e concerto que je place au sommet, mais évidemment tout le monde sait que j'ai un très mauvais goût. C'est la pochette de la 1ère édition cd, il est ressorti depuis en série économique.
Une autre très belle anthologie de l'oeuvre pour piano de Martinu (chez Unicorn puis chez Regis) :
Kvapil a également publié d'autres anthologies Martinu chez Adda et Bis.
Mais mon disque de piano tchécoslovaque de chevet est celui-ci :
Ma version préférée des Trois Danses de Martinu (+ Pan de Novak immense et sublime partition + MacBeth et les Sorcières le "tube" de Smetana au piano) par l'immense Frantisek Maxian, dont il nous reste si peu de disques chez Supraphon, Panton, Praga et Tahra (un concerto de Dvorak avec ... Ancerl)
Beau programme, en effet.
Tout à fait d'accord
J'ai aussi beaucoup apprécié ce que Marcelo a dit de Pan (Novák), qui en effet est une immense et sublime partition.
Jacques
Caramba! J'ai passé trois ans sans vous parler de Martinu. J'en ai pourtant écouté des paquets entretemps...
Je vais commencer, une fois n'est pas coutume, par deux coffrets sur lesquels j'ai des réserves. D'abord ceci:
Toutes les pièces pour choeur a capella de Martinu en 2 Cds - pas trop remplis, ça dure 90 minutes. Le problème pour moi ce sont les oeuvres et le genre: Martinu ne me semble pas terriblement à l'aise avec l'écriture vocale, il ne sait pas vraiment "orchestrer" pour le chœur et ne sait pas, comme un Poulenc, aérer le résultat. Les pièces sont souvent des arrangements d'œuvres folkloriques mais je préfèrerais écouter les versions originales, ou bien carrément avoir une réappropriation complète du matériau par le compositeur. Ici le traitement est respectueux et un peu répétitif, et surtout assez peu caractéristique de Martinu. Dans le lot, j'ai préféré œuvres tardives (Madrigaux, Madrigaux Tchèques, Chants sacrés).
Autre coffret un peu décevant à mon gout:
D'abord ce n'est pas du tout "complete", d'autre part je n'ai pas bien aimé l'interprétation de Leichner, que je trouve brusque et uniment percussif. Et l'écriture pianistique de Martinu ne me semble pas forcément idéale pour l'instrument. Au-delà de ça, les oeuvres enregistrées sont un peu inégales mais il est intéressant d'entendre surgir petit-à-petit le style si caractéristique et si reconnaissable de Martinu. Certains morceaux sonnent délicieusement "années folles" (Esquisses), dans d'autres on entend les prémisses d'oeuvres conséquente (j'ai cru discerner l'annonce du Double concerto dans les Préludes H.181).
Comme pour les choeurs, c'est dans les années '40 et '50 que j'ai trouvé les choses les plus intéressantes: Sonate, Fantaisie et Toccata, Etudes et Polkas. N'aimant décidément pas trop Leichner, j'aimerais assez dégotter un pianiste de plus haute tenue dans ces œuvres (des gens comme Serkin ou Firkusny les ont jouées).
Allons bon, je m'aperçois en relisant un peu ce fil que Jacques trouve "excellente" l'anthologie Leichner. J'espère ne pas avoir choqué par mon avis limite péremptoire
Patapé, patapé
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