Stefan Wolpe (1902 - 1972)

[mah70]

Bonjour.

Quelques piliers de ce forum ont signalé les quatuors de Wolpe sur le fil "Quatuors de derrière les fagots" (message de Dominique puis, plus bas, réponses suivies), avec remarques diverses, images de disques



liens vers sites (celui-ci mis en place par notre ami Claude Torres, ou celui de la Stefan Wolpe Society) et commentaires très flatteurs.
Or, à ma grande honte, je dois admettre n'avoir jusqu'ici que vaguement entendu mentionner le nom de ce compositeur. Il faisait partie pour moi de cette multitude d'auteurs "contemporains" dont je ne connaissais que l'existence. Que plusieurs personnes ici le signalent comme important me met la puce à l'oreille.

J'ouvre donc ce fil "Wolpe pour les nuls". But de l'opération: je n'y connais rien, auriez-vous la gentillesse de me présenter cet aimable garçon de manière à me donner envie de plonger dans ses œuvres, comme la mare limpide et fraîche fait envie au promeneur fatigué en temps de canicule? Si vous me le présentez comme un excellent compositeur qui est digne d'écoute, ça devrait marcher aussi.

Première étape: je n'ai, dans toute ma discothèque, et placé dans l'immense tas des "à écouter", que la "Piece in two parts for six players". Est-ce un bon début, caractéristique de son style, ou bien ne devrais-je la garder que pour mes explorations futures?

Merci d'avance pour vos lumières


mah

[Claude Torres]

Bonjour.

Quelques piliers de ce forum ont signalé les quatuors de Wolpe sur le fil "Quatuors de derrière les fagots" (message de Dominique puis, plus bas, réponses suivies), avec remarques diverses, images de disques



liens vers sites (celui-ci mis en place par notre ami Claude Torres, ou celui de la Stefan Wolpe Society) et commentaires très flatteurs.
Or, à ma grande honte, je dois admettre n'avoir jusqu'ici que vaguement entendu mentionner le nom de ce compositeur. Il faisait partie pour moi de cette multitude d'auteurs "contemporains" dont je ne connaissais que l'existence. Que plusieurs personnes ici le signalent comme important me met la puce à l'oreille.

J'ouvre donc ce fil "Wolpe pour les nuls". But de l'opération: je n'y connais rien, auriez-vous la gentillesse de me présenter cet aimable garçon de manière à me donner envie de plonger dans ses œuvres, comme la mare limpide et fraîche fait envie au promeneur fatigué en temps de canicule? Si vous me le présentez comme un excellent compositeur qui est digne d'écoute, ça devrait marcher aussi.

Première étape: je n'ai, dans toute ma discothèque, et placé dans l'immense tas des "à écouter", que la "Piece in two parts for six players". Est-ce un bon début, caractéristique de son style, ou bien ne devrais-je la garder que pour mes explorations futures?

Merci d'avance pour vos lumières

mah

Parmi les derniers disques parus

Stefan Wolpe in Jerusalem 1934-1938
Beth Hatefutsoth BTR 0402
Passacaglia* für grosses Orchester, op. 23 (1937)
WDR Sinfonieorchester; Johannes Kalitzke, cond.
Suite im Hexachord for oboe and clarinet, op. 24b (1936)
Ensemble Recherche
Bühnenmusik zu Molière’s Le malade imaginaire*
for flute, clarinet, violin, viola and double bass (1934)
Ensemble Recherche; Werner Herbers, cond.
Konzert für neun Instrumente, op.22 (1933-1937)* (for clarinet, bassoon, horn, trumpet, trombone, violin, cello and piano)
Ensemble Recherche; Werner Herbers, cond.


Bridge Records 9209
1. Dr. Einstein's Address about Peace in the Atomic Era
Patrick Mason (Baritone)
Robert Shannon (Piano)
2. Early Songs (10)
Tony Arnold (Soprano)
Jacob Greenberg (Piano)
3. Arrangements of Yiddish Folksongs (6)
Patrick Mason (Baritone)
Robert Shannon (Piano)
4. Songs from the Hebrew (6)
Leah Summers (Mezzo Soprano)
Jacob Greenberg (Piano)
Ashraf Sewailam (Bass Baritone)
Susan Grace (Piano)
5. Der faule Bauer mit seinen Hunden - A Hans Sachs Fable
Patrick Mason (Baritone)
Robert Shannon (Piano)
6. Epitaph
Leah Summers (Mezzo Soprano)
Jacob Greenberg (Piano)


Naxos a publié 2 CDs remarquables
Naxos 8.559262
String Quartet, 1968-69
Curtis Macomber, Theodore Arm, vns, Toby Appel, va, Fred Sherry, vc
Second Piece for Violin Alone, 1966
Curtis Macomber, vn
Trio in Two Parts for Fl, Vc, Pno, 1963-64
Harvey Sollberger, fl, Fred Sherry, vc, Charles Wuorinen, pno
Piece for Oboe, Cello, Percussion and Piano, "Oboe Quartet", 1955
Stephen Taylor. ob, Fred Sherry, vc, Aleck Karis, pno, Daniel Kennedy, perc, Harvey Sollberger, cond

Naxos 8.559265The Group for Contemporary Music
The Man From Midian
James Winn & Cameron Grant, piano
Sonate pour violon & piano
Jorja Fleezanis, violon
Garrick Ohlsson, piano

Et aussi un disque avec des oeuvres rarement enregistrées
Arte Nova 74321 46508 2 (1997)
Norddeutschen Rundfunk (NDR) Symphony Orchestra and Choir
Yigdal Cantata, 1945
H. Neumann, dir. Choeur; W. Zerer, orgue;
Symphony, 1956
Chamber Piece No. 1, 1964
Chamber Piece No. 2, 1967
Johannes Kalitzke, cond


Pour aller plus loin il y a 3 autres enregistrements chez BRIDGE

Claude Torres

[Claude Torres]

Vous pouvez écouter 3 pièces intégrales de Wolpe dont le quatuor à cordes par les Juilliards ICI

Piece for Oboe, Cello, Percussion, and Piano (1954)
String Quartet (1969)
The Good Spirit of a Right Cause (1942) solo keyboard

Claude Torres

[Gustave]

De Wolpe je ne connais que la Battle Piece, que j'ai entendue dans deux versions différentes (Hamelin, Seel) sans vraiment accrocher. Pourtant, cette pièce a tout pour me plaire: grande, complexe, difficile, de surcroît relativement peu connue... C'est d'habitude le répertoire pianistique dont je suis friand.
Quel est l'avis des connaisseurs sur cette oeuvre? Est-elle représentative du style de Wolpe?
G.

[Claude Torres]

De Wolpe je ne connais que la Battle Piece, que j'ai entendue dans deux versions différentes (Hamelin, Seel) sans vraiment accrocher. Pourtant, cette pièce a tout pour me plaire: grande, complexe, difficile, de surcroît relativement peu connue... C'est d'habitude le répertoire pianistique dont je suis friand.
Quel est l'avis des connaisseurs sur cette oeuvre? Est-elle représentative du style de Wolpe?
G.

Bonjour Gustave,

Je crois qu'il faut distinguer dans le "style de Wolpe" les 3 périodes de sa vie de compositeur.
1- Période Allemande jusqu'en 1933 où son style est celui du Bauhaus avec comme modèles Eisler, Weill, etc... allant jusu'au dodécaphonisme.
Il rencontre Webern en Autriche lors de son exil.
2- Période palestinienne 1934-38. Il se refugie à Jérusalem avec l'arrivée de Hitler au pouvoir. Là son style s'orientalise. Il prend modèle sur les chants folkloriques en particulier yemménites et des Kibbutzim.
3- Période américaine à partir de 1938.
Son style y est très éclectique avec des reminiscences berlinoises et hiérosolomytaines et des influences modernistes américaines (Feldman) et de Jazz.

On trouve de nombreuses biographies de Wolpe sur le net en particulier sur la Stefan Wolpe Society citée plus haut.

Claude Torres

[Gustave]

Merci à Claude de ses lumières sur l'oeuvre de Stefan Wolpe. Mais quelqu'un a-t-il un avis, un commentaire... sur cette Battle Piece qui est tout de même, me semble-t-il, une de ses oeuvres les plus fréquemment citées?
J'ai l'impression quant à moi de demeurer au seuil de l'édifice.
G.

[Claude Torres]

Merci à Claude de ses lumières sur l'oeuvre de Stefan Wolpe. Mais quelqu'un a-t-il un avis, un commentaire... sur cette Battle Piece qui est tout de même, me semble-t-il, une de ses oeuvres les plus fréquemment citées?
J'ai l'impression quant à moi de demeurer au seuil de l'édifice.
G.

Je laisse aux spécialistes de l'analyse musicale, ce que je ne suis pas, le soin de porter un jugement sur cette oeuvre. En ce qui me concerne je ne trouve pas cette "Battle piece" comme un chef d'oeuvre representatif de la production de Wolpe. Je trouve que ses oeuvres écrites à Berlin et Jérusalem représentent le meilleur. Mais cela ne concerne que moi.

Claude Torres

[Tahar Mouslim]

Je trouve quant à moi que c'est dans les compositions pour la voix humaine que Wolpe a donné le meilleur de lui-même, au cours des différentes périodes créatrices de sa vie (je suis grobalement d'accord avec les trois périodes de Claude, même si la période américaine est suffisamment longue pour que j'y distinque trois sous périodes, mais cela n'a pas grande importance).

Ceci dit, ses oeuvres pour piano sont importantes aussi, car elles prouvent qu'on peut être atonal et swinguer, et aussi être atonal et opulent.

Ceci dit "Battle Piece", moi je trouve cela épique et fiévreux.

Je sais pas si ce que je vous dis vous fournira une clé, Gustave, mais, si vous allez un jour à Atlanta, visitez donc le Cyclorama, qui est juste à côté du zoo dans le même parc, et mettez cette pièce pour piano sur votre baladeur, et écoutez -là avant et après la visite du Cyclorama...vous aurez peut-être un déclic.

J'ai aussi les deux interprétations que vous mentionnez, mais j'ai aussi le disque Bridge de David Holzman, qui permet de découvrir des oeuvres aussi fantastiques que The Cause Spirit of a Right Cause, une pièce assez démente qui préfigure certaines scènes de Punch and Judy de Sir Harry, ou encore la Zemach Suite et son opulence sans grandiloquence ni surcharge.

Dans ce que je nomme la "continuité éclatée" après la destruction nazie, Stefan Wolpe est une figure fondamentale à mon sens.

Ceci dit, juste une petite remarque Claude, c'est lui qui a influencé Morton Feldman, qui a été son élève, et pas l'inverse.

[Claude Torres]

Je trouve quant à moi que c'est dans les compositions pour la voix humaine que Wolpe a donné le meilleur de lui-même, au cours des différentes périodes créatrices de sa vie (je suis grobalement d'accord avec les trois périodes de Claude, même si la période américaine est suffisamment longue pour que j'y distinque trois sous périodes, mais cela n'a pas grande importance).

Ceci dit, ses oeuvres pour piano sont importantes aussi, car elles prouvent qu'on peut être atonal et swinguer, et aussi être atonal et opulent.

Ceci dit "Battle Piece", moi je trouve cela épique et fiévreux.

Je sais pas si ce que je vous dis vous fournira une clé, Gustave, mais, si vous allez un jour à Atlanta, visitez donc le Cyclorama, qui est juste à côté du zoo dans le même parc, et mettez cette pièce pour piano sur votre baladeur, et écoutez -là avant et après la visite du Cyclorama...vous aurez peut-être un déclic.

J'ai aussi les deux interprétations que vous mentionnez, mais j'ai aussi le disque Bridge de David Holzman, qui permet de découvrir des oeuvres aussi fantastiques que The Cause Spirit of a Right Cause, une pièce assez démente qui préfigure certaines scènes de Punch and Judy de Sir Harry, ou encore la Zemach Suite et son opulence sans grandiloquence ni surcharge.

Dans ce que je nomme la "continuité éclatée" après la destruction nazie, Stefan Wolpe est une figure fondamentale à mon sens.

Ceci dit, juste une petite remarque Claude, c'est lui qui a influencé Morton Feldman, qui a été son élève, et pas l'inverse.

Bonsoir Tahar,

Bien sûr pour Feldman. J'ai inversé les rôles.

La pièce de ballet Zemach Suite est un petit bijou. Bien que je sois pas un fan de la musique pour piano de Wolpe, j'attends un enregistrement complet de "From the Palestinian Notebook" (Seuls 3 extraits et Wiegenlied ont été enregistrés par David Holzman sur un CD Albany).

Je considère moi aussi que la musique vocale est la part la plus belle de l'oeuvre de Wolpe, quelque soit la période considérée.

Je ne me souviens plus si autrefois nous avions parlé de "Zeus et Elida, musical grotesque for soloists, speaker, chorus & orchestra", paru dans la défunte série "Entartete Musik" chez Decca. Cet "opéra de jazz" a été pour moi une grande découverte à sa parution.

Les oeuvres pour choeur des années 30-38 sont totalement absentes du catalogue. Que ce soient les chants ouvriers allemands des années berlinoises ou les chants hebreux composés à Jérusalem.

Deux CDs représentent assez bien la musique vocale pour voix et piano.
Bridge Records 9209 avec les arrangements de chants hébreux et yiddish et Symposium Records 1216 - Wild Roses avec Emilie Berendsen et son mari David Bloch au piano qui couvre toute la période productrice de Wolpe. J'ai eu l'occasion de les entendre en concert, mais je n'ai pas le disque. Je vais demander à David de me l'envoyer (Il est le directeur du Terezin Music Memorial Project)

Claude Torres

[Tahar Mouslim]

Bonjour Claude,

Je crois qu'on avait plus parlé dans l'ancien forum des opéras de la série Entartete Musik que du reste, et donc, assez peu de ce superbe Zeus und Elida:



L'éditeur Bridge Records a entrepris une intégrale de la musique de Stefan Wolpe.

Ils en sont au volume IV, et j'espère que l'entreprise ira jusqu'au bout, comme les George Crumb, Elliott Carter, Paul Ruders editions.

[Gustave]

Merci Tahar pour votre suggestion, même si je doute pouvoir visiter Atlanta de sitôt!
Vous ressentez Battle Piece comme "épique et fiévreux"; pour ma part je dirais plutôt plutôt "implacable et inhumain". Mais en tout cas voilà bien une oeuvre singulière, qui ne me paraît ressembler à aucune autre.
La "bataille" dont parle le titre, c'est peut-être aussi celle que l'auditeur doit livrer à l'oeuvre.
G.

Ceci dit "Battle Piece", moi je trouve cela épique et fiévreux.

Je sais pas si ce que je vous dis vous fournira une clé, Gustave, mais, si vous allez un jour à Atlanta, visitez donc le Cyclorama, qui est juste à côté du zoo dans le même parc, et mettez cette pièce pour piano sur votre baladeur, et écoutez -là avant et après la visite du Cyclorama...vous aurez peut-être un déclic.

[Tahar Mouslim]

Vous ressentez Battle Piece comme "épique et fiévreux"; pour ma part je dirais plutôt plutôt "implacable et inhumain".

Peut-être que les deux ne sont pas antinomiques....hélas!


PS: et essayez d'aller visiter un jour Atlanta, si vous en avez l'occasion: une ville magnifique, moderne, avec un orchestre superlatif et un remarquable chef d'orchestre.

[Claude Torres]

Bonsoir,

Je viens de mettre sur S.M. quelques oeuvres de Wolpe issues de LP/CD "out" of print" pour la plupart.

01 - Enactments I [6:03]
02 - Enactments II [7:23]
03 - Enactments III [4:03]
04 - Enactments IV [3:04]
05 - Enactments V [11:11]
06 - Quartet for trumpet, tenor saxophone, piano, and percussion [12:29]
07 - Piece in Two Parts for Six Players [11:40]
08 - Chamber Piece No. 1 [8:28]
09 - Chamber Piece No. 2 [3:48]

Les détails des interprètes sont dans les commentaires de iTunes.
Cherchez Stefan Wolpe

Claude Torres

[Claude Torres]

Bonjour Claude,

...

L'éditeur Bridge Records a entrepris une intégrale de la musique de Stefan Wolpe.

Ils en sont au volume IV, et j'espère que l'entreprise ira jusqu'au bout, comme les George Crumb, Elliott Carter, Paul Ruders editions.

Bonjour Tahar,

Je n'ai vraiment pas le sentiment que Bridge se lance dans une intégrale (je peux me tromper) si je regarde le contenu des 4 premiers CDs.
Ils sont assez hétéroclites dans le choix des oeuvres. Par exemple le CD de "Lieder" contient des oeuvres tirées de 3 différents cycles "Songs from Hebrew", mais les cycles sont incomplets.
De plus sur les 7 "songs" enregistrés 3 sont donnés dans une traduction anglaise. Même si cette version est de la main de la 3ème femme de Wolpe : Hilda Morley Wolpe, la perte de substance est totale.

Au total Wolpe composera 16 "Songs from Hebrew" ainsi que de nombreux arrangements de chansons populaires hébraïques. Il est dommage que Bridge n'ait pas enregistré l'intégrale.

Les 2 derniers lieder sont extraits chacun d'un cycle de 2 lieders
(2 fables, 2 épitaphes). Un de chaque c'est curieux.

C'est plus une anthologie qu'une intégrale.
Espérons que les compléments viendront plus tard.

Claude Torres

[Claude Torres]

Voici la dernière mouture proposée par Bridge Records 9344 sur les oeuvres de Stefan Wolpe pour piano par David Holzman.
C'est le volume 6.

Four Studies on Basic Rows (1935-36)
Three Pieces for Youngsters (1950)
Lied, Anrede, Hymnus, Strophe zarteste Bewegung (1939)
Toccata in Three Parts (1941)
Studies for Piano, Part 1, Displaced Spaces (1946-48)
Studies for Piano, Part 2 (1948)
Two Dances for Piano (1926)
Palestinian Notebook (1939)
Songs Without Words (1959)



Le choix est encore une fois hétéroclite en mélangeant les différentes périodes de composition de Wolpe. (entre 1926 et 1959)

Claude Torres